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Sumario 

  Bill : En Homenaje a Bill Ashton

  Humor : La Guia Máxima para fumar en pipa
 
Premisas para la creación de una pipa
 
El "Che " habla de sus pipas
  Escapada a las pipas de CH. Courrieu
  La pipa entre la tradición y el microchip
"Kits" y materiales para hacerse una pipa
  El secreto está en las formas
 
Karl-Heiz Joura, artesano de la pipa con una vida de película
  La pipa en la isla de Cuba
 
La Identificación del cadáver de Camilo Torres fue posible gracias a su pipa 
  Entrevista a J. A. Salhus ,un magnífico artesano en Chile
  La humedad en la pipa.
  Nielsen, una tradición familiar en Dinamarca
  Los otros Artesanos
  Bill Ashton , uno de los últimos artesanos del Reino Unido


BILL (1945-2009)

 

Me citó por primera vez en su taller-garaje de Romford, donde aún trabajaba mano a con Sid Cooper.

La colaboración y amistad entre ambos, nacida años atrás en Dunhill, produjo algunos de los más soberbios ejemplos de pipas clásicas inglesas. Pipas sin la dictadura del grano, ligerísimas, con boquillas de ebonita cortadas a mano, profundos arenados y absolutamente fieles a las formas clásicas. En definitiva, hechas para disfrutar fumando con un inconfundible toque inglés, probablemente las más difíciles de fabricar del mundo.

Siempre con su sonrisa inconfundible, me recogió en su viejo Jaguar y me enseñó con todo detalle los procesos de la fabricación. Recuerdo especialmente su explicación del “pipemaker’s eye”, firma involuntaria de toda cazoleta hecha a mano. Fue el inicio de nuestra amistad.

Acompañé a Bill en una ocasión al “show” CCPC de Chicago, pero he de decir que cuando se le proponía venir a una fumada en España, su cara se iluminaba y sus ojos tenían un brillo especial. Se divertía muchísimo con nosotros. Billy, como le llamaba su amigo Les Wood, no cejaba en el empeño de convencerle para que también le acompañase. He de decir, que fue Bill el que le convenció para que superase su atávico terror a los aviones y volase en más de dos ocasiones para visitarnos. Nunca antes lo había hecho. Ese era Bill, tenaz, educado, juerguista, encantador, buen bebedor y sobre todo amigo. Un “gentleman” en el mejor estilo “Cockney”.

Entre mis mejores recuerdos, guardare siempre la invitación con la que me obsequió a la última ceremonia del Pipe Smokers of the Year 2003 en Londres. Sentado a su lado en la mesa, pude comprobar quien era Bill para los asistentes al almuerzo, todo un personaje querido, entrañable y amigo de todos.

Quizás el mundo esté en constante evolución superando etapas, pero sin lugar a dudas, si en algún momento se ha de volver la vista atrás en la historia de la pipa, Bill fue un actor principal de “their finest hour” en Inglaterra. Un proceso iniciado en tiempos de Eduardo VII, en el que será siempre recordado, ya sea por su etapa en Dunhill como por su andadura en solitario, como uno de los mejores artesanos ingleses.

Tanto el Andalucía Pipa Club como el Club de Amigos de la Pipa de Madrid, hemos tenido el honor de contar con una pipa del año de William Ashton-Taylor, todo un privilegio.

Descansa en paz querido amigo y en esta hora final, nada mejor para despedirte y guardarte en nuestros corazones, que un fuerte y sonoro Cheers!!!

Marcelino Piquero  ( Andalucía Pipa Club, Asturias Club de Pipa )

Septiembre 2009

Ver reportaje sobre Bill Ashton al final de esta página.


Un compendio del buen humor

La Guía Máxima (condensada) del
arte de Fumar en Pipa

 
 
Por Huck desde La Habana ( Cuba )

www.gabinocid.blogspot.com   2009 (Todos los humos reservados)

 
 

Prólogo 

Hoy salí temprano al mercado, a buscar el pan y esas cosas, y cuando regreso a casa, me he pegado un susto de muerte: estaba Elaine fresca como una lechuga, con una pipa en la boca, echando humo como si fuera una locomotora.

 
Me le abalancé encima, y luego de cerciorarme de que sus signos vitales estaban regularmente bien, y de que hablaba con cierta coherencia, deseché aliviado la idea primaria de un derrame cerebral, y pensé luego, con alegría, que al fin mi esposa se había acogido el principio de: “si no puedes contra ellos, úneteles…”. 
 
Bueno, haciendo caso omiso a sus protestas de que solo era una vez, “para probar” (coño, que así se empieza con todo), me dí a la tarea de hacer uso de mi memoria y poca experiencia en el mundillo de la pipa, y comencé a redactar a toda prisa (antes de que se le pasara) un pequeño manual con conocimientos básicos de cómo fumar en pipa. Como no tenía a mano ninguna de la documentación piperil que he ido recopilando hasta el momento (la PC de casa está rota, para variar), acudí a mis confusos recuerdos y conceptos teórico/prácticos sobre el asunto, y al final del día tenía unas cuantas cuartillas listas para imprimir.

 
Lo jodido es que a esas alturas, Elaine ya había olvidado todo el tema en cuestión, así que me quedé con los papeles en mano…y tabaco de sobra.

 
No obstante, revisando las notas, me parece que ha quedado un documento macanudo para las generaciones venideras (Ramonín y Camila), con consideraciones y conceptos fáciles de entender y digerir, que permitirán al fumador novel dominar en muy poco tiempo muchos conocimientos del arte de fumar en pipa, con poco esfuerzo de lectura (al estilo de SELECCIONES del Reader´s Digest), por respeto al tiempo de cada cual.

 
Bueno, pues pensé incluso traducir mi erudito proyecto al esperanto, por eso de darle un toque “universal”, pero luego me dí cuenta de que la universalidad del esperanto radica precisamente en el hecho de que no lo habla NADIE…..

 
Así que, sin editar, y en directo, ahí les va mi obra maestra:

 
 
 

 

Breve, brevísima historia del arte de fumar en pipa

 
El arte de fumar en pipa se remonta a muchos, muchísimos años atrás. Por lo menos, antes de que yo naciera. Esto lo puedo afirmar categóricamente, pues mi papá, que siempre fue unos años mayor que yo, ya tenía una pipa cuando nací.

 
Esta pipa se la había regalado mi madre cuando antes de casarse. En aquellos tiempos de feliz noviazgo, a mi mamá le agradaba que mi papá fumase, a tal punto que le regalaba artículos de fumador.

 
Pero luego se casaron (en 1968), y a partir de esa fecha, mi madre automáticamente se convirtió en enemiga acérrima del tabaco, y la pipa pasó a dormir el sueño de los justos (hoy día no la he podido encontrar, y eso que he virado la casa al revés un par de veces). No obstante, mi padre siguió fumando cigarrillos, y al pasar los años, y aparecer las modernas teorías ecologistas, del calentamiento global y de los fumadores pasivos; mi mamá llegó a recriminarle de que por tantos años de fumar pasivamente a su lado, ella había adquirido un enfisema. No sé porqué el matrimonio tiene ese extraño efecto en las personas…..

 
 

La pipa

 
Técnicamente, la pipa es un artefacto de cualquier material (preferiblemente incombustible) que posee dos agujeros y sirve para fumar lo que se le introduzca (y que sí sea combustible) por uno de ellos, aspirando/inhalando por el otro. No sería ocioso resaltar que se debe exhalar el humo en algún momento, para que la cosa de fumar funcione.

 
Los agujeros de la pipa son equidistantes entre sí. Esto es, que la distancia de uno al otro es la misma que del otro al uno, pero en sentido contrario. Que no es lo mismo, pero es igual. También vale la pena anotar que generalmente, ambos agujeros presentan diámetros diferentes.

 
Ahora, para toda persona que por primera vez vaya a fumar en pipa enfrentará la decisión de por cuál de los dos agujeros posibles (este tratado es solo para pipas de dos agujeros) se procedería a fumar, dejando automáticamente el otro para cargar el tabaco. Bueno, pues esto se deja al buen sentido común, instinto y mejor juicio del pipafumador a iniciarse. Para no abusar, daré aquí la pista de que a la boca se lleva preferiblemente el agujero de menor diámetro, al cual llamaremos boquilla en lo adelante. El otro, pues lo nombraremos hornillo, para no desentonar con la literatura piperil escrita hasta hoy.

 
 

Tipos de tabaco:

 
Básicamente hay tres grupos de tabaco para pipas, a saber:

 
- Los que pican la lengua

- Los que pican la lengua, pero no tanto

- Los que no pican en absoluto

 
Por ejemplo, los tabacos aromatizados artificialmente (chupa-chups, citando a Carsipe) son los del primer grupo, porque pican, arañan muerden y estrujan la lengua inmisericordemente. Peor si bebes algo frío después. Del carajo.

 
Los tabacos aromáticos per-se, y con mucha virginia, a veces pican, pero no mucho, así que van de cabeza al segundo grupo.

 
Y están, bueno, pues los que no pican, que son todos los otros, y casualmente esos son los que me gustan, y buena cosa son.

 
También pudiéramos decir que un tabaco pica en la lengua una vez sí, y otra también, o en algunas ocasiones no, porque depende por igual de la forma en que se fume, pero esto ya viene descrito en otra parte del presente trabajo.

 
La carga de la pipa

 
Generalmente, es cosa de común acuerdo entre la mayoría de los eruditos y expertos en el arte de fumar en pipa, que la carga del tabaco se debe realizar preferiblemente por el hornillo. Sus motivos tendrán. De todas formas, es lo que las buenas costumbres y la praxis milenaria indican. Pudiéramos con esto, dejar por sentado que la pipa es un instrumento de “avancarga”.

 
No obstante, sería irresponsable que se desechara sin más el método de “retrocarga”, o cargar el tabaco por la boquilla. Es más, se recomienda a pipafumadores con nervios de acero, perseverancia y dedicación, así como a los que poseen un fondo de tiempo ocioso lo suficientemente holgado, como por ejemplo, los que cumplen cadena perpetua en prisión, o los que trabajan como vigilantes nocturnos, etc, ya que este método posibilita al que lo realice que las horas (y días) pasen volando.

 
Ahora, una vez decidido el lugar por donde se pondrá el tabaco en la pipa, es que comienza la odisea verdadera, pues hay como diez formas estándar de cargarla, y todas diferentes. Que si las tres bolitas, que si Frank, que si la antigravedad, que si el flake se enrolla así, que si presiona como niño, luego como viejo, y al final como un hombrecito, etc.

 
Aun se puede empeorar más si entramos en la teoría de las cavidades de aire en el fondo del hornillo, y aparecen rejillas metálicas y una parafernalia de trucos y maniobras, que hacen pensar que lo mejor sea ir tirando hebras de tabaco al hornillo, sin más, un poco sueltas hasta que se llene a tope, luego le metemos un poquito más (siempre cabe un poquito más…en todo), luego presionar con el pulgar para poner a ras, y se acabó. A fumar, qué carajo.
 

 

Formas de las pipas:

 
Hay un berenjenal de tipos y formas de pipas, teniendo en cuenta la forma de la boquilla, la cazoleta, el caño, la combinación de todos estos elementos, o por separado..uffff. Son muchas, muchísimas, así como marcas y modelos (como los automóviles, por ejemplo).

 
A grandes rasgos, hay pipas rectas y pipas curvas. Como dato curioso, es importante aclarar que las pipas “curvas” no se curvan a la derecha ni a la izquierda, solo hacia arriba (por fastidiar, algunas se curvan hacia abajo, pero solo de mala fé), por lo que es fácil distinguirlas de las rectas.

 
Llegados a este punto, es saludable apuntar que de todas maneras, las pipas rectas no se curvan hacia ningún lado, por lo que igualmente por esta razón pueden diferenciarse de las pipas curvas, que sí lo hacen, aunque ya de eso habíamos hablado más arriba.

 
Pero aún conociendo una forma u otra, clásica o no, es muy probable que dos pipafumadores (mientras más expertos en la materia, peor) no se pongan de acuerdo en lo absoluto en la catalogación de un ejemplar determinado, incluso ni con el artesano que la fabricó. También pueden irse a las manos, según el tono y calor de la discusión.

 
Hay cientos de artículos escritos sobre el tema, y miles de fotografías, imágenes y dibujos sobre formas de pipas. Igual no sirven de mucho, y más bien tienden a confundir. Por eso, no hablaré de tipos ni formas de pipas en este apartado. Ni en ningún otro.

 
Filtros
 
 

Sobre el uso de filtros para fumar, mi padre (Q.E.P.D.) tenía una posición muy clara. Solía decir, cuando era consultado al respecto: “desde que se inventaron los filtros para fumar, y el bidet, ni el tabaco sabe a tabaco, ni el culo sabe a culo….”.

 
No obstante a tan preclara visión del asunto, podemos aventurarnos a reconocer el uso de filtros en pipas sólo cuando se van a fumar tabacos del grupo de los “mordedores de lenguas”. Funciona.
 

El culote

 
A pesar de lo feo que suena “culote”, es una palabra que hay que usar obligatoriamente en cualquier conversación o discusión sobre pipas. Contrario a lo que pudiera parecer (fonéticamente hablando), este término no se utiliza para ofender de palabra al interlocutor, ni para referirse obscenamente a las posaderas de la prójima (mujer del prójimo, pipafumador o no).

 
Incluso el verbo “aculotar” (que es: crear el culote en una pipa) pudiera traer resultados funestos si se utiliza delante de no-entendidos, por lo que se recomienda que solo se utilice el concepto dentro de círculos de pipafumadores.

En realidad, el culote es la capa de carbonilla que se forma en las paredes del hornillo (restos sedimentados de cenizas, si se prefiere), y está diseñado principalmente para que el pipafumador se abstenga de pasarle el dedo por dentro a la cazoleta (que es la parte de afuera del hornillo), y luego anudarse la corbata, o rascarse la nariz, por ejemplo. Con los niños no funciona: Camila pasó por alto este punto (un día que tomó una de mis pipas en un descuido mío), y al cabo de 10 minutos tenía la cara pintarrajeada de ceniza que parecía el chamán de Toro Sentado en pleno ritual de hacer lluvia.

 
Un uso colateral es el de proteger las paredes del hornillo (que es la parte de adentro de la cazoleta; todo depende del lugar de la pipa desde el que se mire). Pero esto genera tantas discusiones como lo de las formas de las pipas, que ya vimos. Aunque hay cierto consenso en que para algunas pipas hechas de materiales poco resistentes al calor (pipas de maíz, de bambú o de maderas blandas), es recomendable.
 

Las pipas de espuma de mar no llevan culote en absoluto, lo que es un alivio para los atormentados teóricos de la pipa, pues es un punto menos a discutir.

 
Aún cuando pueda parecer una cosa superflua, el uso o no del culote en las pipas tuvo repercusiones políticas severas. No estoy muy seguro, pero hubo cierta jodienda cuando la Revolución Francesa, entre los partidarios de las viejas tradiciones piperas (culote-on) y los revolucionarios (culote-off), que incluso se les llamaba los “sans-culottes”. Mira tú ¡!!
 

Pero para variar, muchos historiadores hablan de que este nombre (sans-culottes) estaba más bien relacionado con el uso de una prenda de vestir de aquella época. Este detalle no debe preocuparnos: generalmente, los historiadores no saben nada de pipas…..  
 

Humedades en la fumada

 
La humedad que se forma en la pipa durante la fumada, cosa inmunda es (San Paco 4:4). Es más: si hay algo más desagradable que sorber unas gotas de nicotina caliente diluidas en extracto de brezo, es repetir la dosis.

 
Bueno, pues este es un contratiempo hidráulico al que todo fumador está expuesto en un momento determinado de su carrera. Muchos apuestan por la explicación de que el fenómeno se produce fundamentalmente debido a la forma de la pipa (las pipas curvas tienden a generar más humedades que las rectas, según esta tesis), además de otros factores como el tipo de tabaco, cavidades interiores de la pipa, en el caño, ya sea por la balseta, la mortaja, o por filtros y/o enfriadores metálicos, o la ausencia de estos, o todo junto, las fluctuaciones del índice Nasdaq, la altitud barométrica o el estado del tiempo.

Si nos ponemos a hacerle caso a todo esto, podríamos llegar a considerar a la pipa como un posible instrumento generador de energía eléctrica a partir del principio de las centrales hidroeléctricas.

 
Pero casi todo el mundo pasa por alto (o lo menciona muy de pasada) que lo que más influye en la generación de humedades en la fumada más bien obedece al estado de ánimo del fumador en el momento del acto. Esta situación subjetiva establece la fuerza y ritmo de las pitadas (”chupadas” o “succiones” no encajan muy bien aquí…que esto es un tratado serio, carajo ¡!!) y consecuentemente con la Física vigente en esta galaxia, influye directamente en la aceleración de la condensación y posterior camino del asqueroso producto precipitado hacia la garganta, que casi siempre termina en la configuración de una mueca de campeonato, sudores fríos y náuseas varias, si los buenos modales impiden a la víctima purgar instantáneamente la carga con un escupitajo delante de otras personas igualmente bien educadas.

 
Por ello, es importante olvidarnos del tipo de pipa y del tabaco a fumar, y concentrarnos en la intensidad y ritmo de la fumada (que no tiene que ver necesariamente con fumar escuchando música, ok?), para evitar en lo posible la desagradable y húmeda sorpresa.

 
Cómo se da cuenta uno de que está generando humedades en la fumada? Bueno, pues tendrá al lograrlo la misma sensación de cuando uno se empecina a sorber el último resto de jugo en la cajita a través del pitillo. Como las cajas de jugo están selladas (solo un agujerito para pasar la pajita, o absorbente), pasa como con el gato de Schrodinger, y no sabremos si el jugo se agotó o no, hasta que no aparece el clásico sonido “gloc-glog-glog-shrupfhhh-
glog”, que anuncia el decepcionante e implacable hecho de que se acabó el sabroso líquido….y era la ultima cajita.

 
De esa misma manera suena la pipa cuando tiene humedades. Es crucial estar atentos a este sonido, para abortar inmediatamente la fumada y tomar medidas correctivas antes de que una desgracia suceda.

 
Por ejemplo; en mi caso personal, escuchar durante la fumada el nefasto “gloc-glog-glog-shrupfhhh-
glog”, puede ser una de tres cosas: que Camila esté haciendo gárgaras con la compota de manzana, o que Ramonín se esté sorbiendo los mocos, o que la pipa efectivamente me está haciendo aguas. En cualquiera de las tres situaciones posibles, hay que detener la operación y actuar con rapidez:

 
1.- Caso compota: En nueve de cada diez ocasiones, luego de las gárgaras, la nena escupe la compota en la alfombra. No falla. Hay que cargarla en brazos y llevarla (con el líquido aún en los cachetes, como un hámster hidráulico) de cabeza al lavabo.

 
2.- Caso mocos: Gritarle al cabroncete que deje ipso-facto de hacer esas puercadas. Y de paso, prometerse uno mentalmente que no seguirá haciendo eso mismo delante de los chicos, que toman el ejemplo….

 
3.- Caso pipa: dejar enfriar un poco la herramienta, pasar una escobilla por el caño (si la pipa permite usar la escobilla sin desarmar la boquilla, pues mejor), y seguir fumando, pero esta vez más pausadamente. Si ama usted lo suficiente a sus escobillas como para no ensuciarlas limpiando pipas (algún otro uso siempre se le podrá dar, digo yo), pues pruebe a hacer lo siguiente:

 
Empuñando la pipa por la cazoleta y poniendo buen cuidado en tapar el agujero del hornillo con la palma de la mano y con la boquilla apuntando hacia abajo se le dan dos o tres sacudidas, subiendo y bajando el brazo, como lo haríamos con un termómetro al que hay que bajar el mercurio (vamos, lo mismo que hacía uno de pequeño a hurtadillas cuando teníamos fiebre, para que nuestra progenitora no nos arrastrara hacia el cruel pediatra de turno). Tras esto la pipa queda sin gota de humedad (aunque puede que usted quede con algo de bursitis). Hay que poner cuidado, eso sí, en no tener por delante a nadie con camisa blanca y que nuestra mujer no ande cerca y observe la maniobra.
 

Sencillo. Eso es lo que hay……

 
El nocivo hábito de fumar

 
Se dice que el hábito hace al monje. Pues mejor: el hábito hace al fumador. Y si el hábito es nocivo para la salud, bueno, pues que el monje ande por ahí en cueros. Qué carajo.

 
Sobre la malignidad del tabaco en los fumadores activos y pasivos y sus organismos respectivos, mucho se ha escrito, a favor y en contra. Pero lo hasta ahora escrito sobre esto ni me beneficia ni me perjudica, todo lo contrario….

 
Suelo acudir a la filosofía de mi padre (Q.E.P.D.) sobre el tema. Mi viejo era un tipo genial, y muy convencido de sus postulados sobre los riesgos de fumar. Esta era su posición: “dicen que fumar mata lentamente…pero es que yo no quiero morirme de repente ¡!!!”

 
Fumar en pipa debe ser en teoría más sano (un no-fumador diría “menos dañino”, pero que se jodan, este tratado es solo para fumadores) que fumar con cigarrillos, pues además de no contener las mezclas muchos de los químicos que presenta el cigarrillo (y precisamente son los que lo hacen más sabroso…), se supone que el pipafumador no debe “tragarse” el humo, solo paladearlo, y expulsarlo. Pero aquí entraría otra vez mi padre con aquello de: “fumar y no tragarse el humo es como bailar con la mujer de uno; no quita las ganas!”

 
Sería como paladear el vino e inmediatamente escupirlo. Puaghhhh. Prueben a hacer esto delante de alguien que les regale una botella de vino, y ya verán cómo tienen que ir directo a un neurocirujano para que les desincrusten la botella del cráneo.

 
Había un spot publicitario anti-tabaco (uno de tantos) en la TV cubana que trataba sobre un deportista fumador que largaba los pulmones del esfuerzo en una competencia, y quedaba en último lugar, y al final decía algo como “el que fuma, pierde”. Pero así solo, al slogan le faltaba algo, no sé, se veía feúcho y con poco “gancho” para el público. Llamé a la emisora y les propuse algo como esto: “El que fuma, pierde. Y el que no, se lo pierde ¡!! “. No me lo aceptaron. Es más, me mandaron al carajo por teléfono. Los genios somos unos incomprendidos.

 
También acusan a los fumadores de no tener fuerza de voluntad, respecto al hábito de fumar. Pero yo creo que hay un gran error en esto. Por ejemplo, yo sí tengo fuerza de voluntad: No voy a dejar de fumar, coño!!!!

........................................................................................................... 
 
Continuará……

 


 

 

Premisas para la creación de una pipa

Este es un resumen de un interesante debate que en abril del 2008 tuvo lugar en  La Pipalista  y que trata de los aspectos y "leyes matemáticas" que deben regir en la fabricación de una pipa.
ntervienen diversos miembros con criterios diferentes y a veces contrapuestos que aportan sus puntos de vista en aras a la creación de una pipa de calidad que facilite una buena fumada.

Estoy tratando, con Javé, diferentes aspectos relativos a la construcción de las pipas, sobre los cuales me gustaría conocer vuestra opinión, que me lleve a mejorar mis elaboraciones y encaminarme a construir la pipa perfecta.  Esos aspectos con los siguientes:

  • Altura de la salida del orificio, respecto al fondo de la cazoleta; tolerancias admisibles, en décimas de milímetro, tanto por encima de dicho fondo, como por debajo.
  • Diámetro del orificio del tiro, en relación con el diámetro de la cazoleta, y de la longitud del caño. Tolerancias. Mi experiencia me dice que los diámetros usuales van de 3 a 3,5 mm.
  • ¿Balseta si, o balseta no?.
  • Importancia que se le dá a que la espiga de la boquilla que está introducida en el caño esté totalmente pulida, como el exterior de la boquilla.
  • Importancia de los pequeños puntos negros que aparecer en la superficie del brezo, una vez que la pipa esté terminada, y pulida.
  • Diámetro del orificio del tiro de la boquilla, respecto al del caño.
  • Paredes de la cazoleta ¿anchas, medias o estrechas?.

Para no influir en vuestras opiniones, no voy a deciros cuales son los puntos de vista de Javier, sobre todas estas cuestiones.

Saludos, y gracias de antemano.

Félix

 

Amigos,

Otro punto :

Diametro interior de la cazoleta, de 20 a 22 mm.
Altura interior : Diametro X 1.7
Estas medidas son solo para tener una base. Pueden variar en algunos casos.

Saludos,

Charles Bridge.

Ahí va mí opinión:
1ª,- Para mí es relativamente indiferente,la razón es que JAMAS me fumo la pipa hasta que solo quede ceniza,me parece insano,hay solo concentración de nicotina.Mí pipa favorita es una JU bulldog en la que hay un salto de mas de un mm.
2ª,- OK.
3ª,- Me es indiferente.
4ª,- Le doy mucha importancia,denota un buen acabado.
5ª,-Ninguna importancia siempre que solo sean puntos que no necesiten relleno con masilla.
6ª,-Iguales.
7ª,- Medias,unas paredes finas hacen mas fragil la pipa y las gruesas aumentan el peso,es muy incomodo para mí el tener en la boca una pipa pesada.Si no fuera tan cabezón usaria pipas de unos 15-16 cmt con cazoletas pequeñas,son las mas comodas.

 

Saludos.
Manolo Carreño

Joder Félix, si que quieres hilar fino. Te daré mi opinión sobre los temas que planteas y espero que te sirva de algo. Te contestaría entre líneas pero no sé por qué en muchas ocasiones el texto del mensaje a responder desaparece. A ver si puedo organizarlo de otro modo:

1- Altura del tiro en el hornillo.
Lo ideal es que quede justo en el fondo. Para mí, fuera de esta medida prefiero que quede un poco por debajo (hasta 0,5mm) que por encima.

2- Diámetro del tiro.
Me he acostumbrado a los tiros grandes. Un tiro de 3mm me parece demasiado justo en general. 3,5mm puede estar bien en algunos casos, pero pienso que algunas pipas requieren de una sección mayor. Con respecto a este punto, yo preferiría que el tiro fuera homogéneo en caño y boquilla, quizás ayudaría a tener un tiro totalmente continuo en la pipa. Esto no lo hace ningún fabricante, así que pienso que es posible que no sea una buena idea, pero yo lo probaría.

3- Balseta.
Decididamente balseta no. Mi experiencia me dice que que no es condición suficiente para que una pipa fume bien, pero soy un neurótico del tiro continuo y esto se contradice con la balseta. Tengo pipas con cámara que fuman estupendamente, por eso no puedo afirmar categóricamente que una pipa sin balseta sea mejor. Lo que no tiene discusión posible es que las pipas sin balseta se limpian mucho mejor.

4- Espiga pulida.
Creo que es importante que se pula la espiga para que entre mejor en el caño. No tengo ninguna pipa que no lleve la espipa pulida.

5- Puntos negros del brezo.
Esto es inevitable. Para mi gusto prefiero ver puntos negros que masillazos.
Para mí es más importante que la pipa no tenga brancas por tener esta parte del brezo cualidades diferentes al resto.

6- Tiro de la boquilla.
Ya he constestado antes. Me gustaría tener una pipa con tiro continuo. Esta definición supone manterer el tiro del cañó en la boquilla. Pienso que quizás así cualquier pipa haría menos humedad.

7- Espesor de la cazoleta.
Con respecto a la calidad de la fumada creo que este parámetro es indiferente. Particularmente prefiero las cazoletas finas por cuestión de peso.

Espero haber sido preciso en tus preguntas.

Saludos

Fernando AC

 

El tiro continuo es imposible porque, si el diámetro del orificio del tiro está, como en todas las pipas que conozco, entre 3 y 4 mm., ello es imposible de trasladar a una boquilla. ¿Viste alguna con el orificio de ese diámetro?. La única solución sería hacer el orificio del tiro de 2 mm., con las consecuencias negativas que ello conlleva; es decir, atascos, etc..
Respecto a la altura del orificio del tiro respecto al fondo de la cazoleta, la conclusión es que, lo mejor, es que esté al ras del fondo de la misma y, en su defecto, hay quien lo prefiere unas décimas por encima y, otros, por debajo.
Respecto a la balseta, hay quien estima conveniente una de 3 o 4 mm. y quien, como tu, que prefiere que no exista.
Lo del pulido de la espiga, hay a quien le importa y a quien no, si el ajuste es bueno.
En el caso de que aparezcan puntos negros, estimo que lo mas conveniente es darle al acabado de la pipa un color mas oscuro que los camufle.
Lo que persigo, al hilar tan fino es complacer a quien sea el poseedor de una de mis pipas, en la medida de que ello sea posible, y olvidarme de los condicionantes que me impone Javé, que están a punto de volverme loco.
Analiza los defectos del brezo, y el acabado de las pipas, con una lupa de gran aumento, y el orificio del caño con una linterna, aplicando unas tolerancias asumibles, únicamente, para pipas que por su perfeccción habría que valorar excesivamente; es decir, que las comprarían muy pocos, y menos por alguien que, como yo, hace algo mas de tres meses que manufacturo pipas.

 

Saludos, y gracias por vuestras opiniones.
 

Félix

 

 
Dices que preferirías que el tiro fuera homogéneo en caño y boquilla, pero que no lo hace nadie.
No sé si habrá más, pero conozco a un artesano, el norteamericano Jody Davis, que mantiene exactamente el mismo ancho de principio a fin. Y resulta una fumada fácil y agrdable.

Javier Beraza

 
 
Despues de leer todos vuestros comentarios acerca de las medidas correctas de una pipa me reafirmo en la idea de la pipa como una obra de arte, solo limitado por unas ciertas medidas muy basicas que la hacen fumable (medidas del hornillo, diametro del tiro) el resto de medidas son absolutamente subjetivas y modificables.
 
Los diseños clasico de las pipas que todos conocemos desaparecen y aparecen modelos nuevos que mezclan caracteristicas de uno y otro shape. Para el artesano una pipa es una aventura que nunca sabes como acabara, en segundos un acabado que parece evidente puede convertirse en un fracaso e incluso perder varios dias de trabajo. A menudo es necesario mezclar la fabricacion de varias pipas para entender cual es el camino correcto de cada una de ellas.
 
Aqui no hay matematicas ni diseños previos solo lo que va saliendo a medida que se avanza por un camino incierto. En mi coleccion particular conservo pipas que relamente son infumables, otras con grandes defectos pero de las que disfruto en cada fumada por que representan un momento importante en su construccion o un intyento de hacer algo nuevo que termino en fracaso aparente.
 
Dejemos las matematicas para los diseños industriales y los artesanos dediquemonos a lo nuestro.
 
Saludos a todos.
 
Luis Castaño (artesano )
 

Luis, como el artesano de pipas no tenga en cuenta las matemáticas y la física cuando hace un instrumento para fumar, lo más probable es que le salga un churro. No se trata sólo de hacer un objeto bello sino de que fume bien, muy bien.
 
Javier Beraza

 

Vamos a ver Luis,acabas de sacar un tema apasionante,lo clásico contra lo moderno,yo soy un clásico de siempre,aprecio cuando alguien saca algo nuevo y ademas tiene que ser así sinó no evolucionariamos,pero curiosamente,creo,que lo que realmente se vende es lo clásico,me refiero al mundo de las pipas.Me muevo mucho en el mundo de la pipa usada (otro tema de discusión al que le interese) y sobre todo me fijo en pipas clásicas de clásicos de toda la vida,pues bien,me he dado cuenta que hay ciertos modelos y fabricantes que literalmente vuelan,los modelos Pot y Prince son dificiles de encontrar en buenas condiciones y cuando aparecen duran un par de dias,fijaros en ello,los freehand duran y duran y a veces no se venden ni a precios reducidos y me estoy refiriendo a modelos de fabricantes de alto standing como diria un pedante.

 

Saludos.
Manolo Carreño

En eso no estoy de acuerdo del todo. Hay algunas premisas básicas que toda pipa ha de tener y, sobre todo, una pipa ha de fumar bien.

Para ello la cazoleta y el tiro ha de guardar una buena relación; el hornillo ha de tener un fondo cóncavo, el orificio de tiro recto, a ras del fondo en las pipas rectas o con el canal bien centrado en las bent. Aparte otras cosas.

 En el pipaforo Carlos Canle respondiendo a Félix Massó ha dado unas características que podrán ser o no del agrado de todos pero que a mi entender dan mucha luz sobre la arquitectura de una pipa. Quizá quieran reproducirlo aquí.

Si una pipa no fuma bien, para mí, no tiene encanto ninguno. Hace tiempo un amigo me envió el esquema que añado en Word. Para ver un tiro continuo u otro tradicional con balseta la imagen es muy descriptiva.

El taladro de humo es esencial; si falla falla todo.

Salud,

Javé

 

Yo creo que vale la pena. Total, como mucho sólo perderás una boquilla porque la cazoleta te servirá si no te sale el invento.
Teniendo en cuenta que el tiro en el caño suele ser mayor que en la boquilla, y que la longitud de la boquilla (espiga incluída) suele ser mayor que la del caño en muchos modelos, pienso que quizás se podrían compensar estas diferencias haciendo el diámetro de ambos del mismo tamaño. Quizás esto implicaría el no poder dejar demasiado fino el pisadientes pero no sé; son cosas que sabéis los que hacéis pipas. También puede ser que el tiro resultante sea demasiado estrecho y la pipa no fume bien. ¿Haría menos humedad por mantener la misma sección en todo el recorrido del humo? Son preguntas que me hago y que no sé responder si no lo pruebo. En cualquier caso no se pierde gran cosa por intentarlo. Ya nos contarás.

Saludos

Fernando

 


 

El "Che " habla de sus pipas 

por Pablo E. Chacón , Buenos Aires, Argentina

Foto : Fidel Castro y el Che fumando en pipa en Sierra Maestra ( Cuba ) 1957
Archivo Oficina Asuntos Históricos de Cuba .

 

Ernesto Guevara , que fue siempre fumador de pipa , nació en Rosario el 14 de mayo de 1928 "pero fue inscripto un mes más tarde para evitar que las ajustadas cuentas maliciosas de algún desconocido descubrieran el embarazo prematrimonial", escribe Julia Constenla en Che Guevara, la vida en juego (Edhasa, 2006). Ese secreto, el de la fecha, confesión de Celia de la Serna Llosa a su amiga (y años después, biógrafa), también lo hace público, gracias a la periodista y escritora, el norteamericano Jon Lee Anderson en la segunda versión de su biografía sobre Guevara (que ha publicado la Editorial Anagrama).

Guevara es Ernesto Guevara siempre. Se convierte en el Che Guevara una vez que une a la insurrección cubana, liderada por el abogado Fidel Castro desde México y luego en la Sierra Maestra. Ernesto es asmático, apasionado por la lectura, jugador de rugby, ciclista, un prohombre de la burguesía argentina más rancia que se ve obligado a trasladarse a Córdoba para que el futuro revolucionario, en un clima más seco y templado, pueda soportar mejor los feroces ataques de la neumonía bronquial. Jamás se la curará, se agravará en los tristes trópicos (en África y en Bolivia) y pasará días leyendo y recuperándose. Tampoco jamás abandonará ni dejará sin noticias a su madre, una mujer demasiado independiente para su época, demasiado culta e inteligente como para no impedir que su hijo siga su camino. Ella se enferma de cáncer posiblemente a fines de 1964 y principios de 1965. El Che se entera en Africa, pero escribe este texto en algún momento posterior a mayo de 1965, cuando su salto a la selva boliviana es una decisión irreversible, tanto como irreversible es la enfermedad de su madre, que muere poco después, en junio de ese año. Es en ese lapso que Guevara redacta la pieza, que titula "La piedra" y que recién se hizo pública en 1998.

"Me lo dijo como se deben decir estas cosas a un hombre fuerte, a un responsable, y lo agradecí. No me mintió preocupación o dolor y traté de no mostrar ni lo uno ni lo otro. ¡Fue tan simple! Además, había que esperar la confirmación para estar oficialmente triste. Me pregunté si se podía llorar un poquito. No, no debía ser, porque el jefe es impersonal; no es que se le niegue el derecho a sentir, simplemente, no debe mostrar que siente lo de él; lo de sus soldados, tal vez.

- Fue un amigo de la familia, le telefonearon avisándole que estaba muy grave, pero yo salí ese día.
- Grave, ¿de muerte?
- Sí.
- No dejes de avisarme cualquier cosa.
- En cuanto lo sepa, pero no hay esperanzas. Creo.

Ya se había ido el mensajero de la muerte y no tenía confirmación. Esperar era todo lo que cabía. Con la noticia oficial decidiría si tenía derecho o no a mostrar mi tristeza. Me inclinaba a creer que no.

El sol mañanero golpeaba fuerte después de la lluvia. No había nada extraño en ello; todos los días llovía y después salía el sol y apretaba y expulsaba la humedad. Por la tarde, el arroyo sería otra vez cristalino, aunque ese día no había caído mucha agua en las montañas; estaba casi normal.

- Decían que el 20 de mayo dejaba de llover y hasta octubre no caía una gota de agua.
- Decían... Pero dicen tantas cosas que no son ciertas.

¿La naturaleza se guiará por el calendario? No me importaba si la naturaleza se guiaba o no por el calendario. En general, podía decir que no me importaba nada de nada, ni esa inactividad forzada, ni esta guerra idiota, sin objetivos. Bueno, sin objetivo no; sólo que estaba tan vago, tan diluido, que parecía inalcanzable, como un infierno surrealista donde el eterno castigo fuera el tedio. Y, además, me importaba. Claro que me importaba.

Hay que encontrar la manera de romper esto, pensé. Y era fácil pensarlo; uno podía hacer mil planes, a cual más tentador, luego seleccionar los mejores, fundir dos o tres en uno, simplificarlo, verterlo al papel y entregarlo. Allí acababa todo y había que empezar de nuevo. Una burocracia más inteligente que lo normal; en vez de archivar, lo desaparecían. Mis hombres decían que se lo fumaban, todo pedazo de papel puede fumarse, si hay algo dentro. Era una ventaja, lo que no me gustara podía cambiarlo en el próximo plan. Nadie lo notaría. Parecía que eso seguiría hasta el infinito.

Tenía deseos de fumar y saqué la pipa. Estaba, como siempre, en mi bolsillo. Yo no perdía mis pipas, como los soldados. Es que era muy importante para mí tenerla. En los caminos del humo se puede remontar cualquier distancia, diría que se pueden creer los propios planes y soñar con la victoria sin que parezca un sueño; sólo una realidad vaporosa por la distancia y las brumas que hay siempre en los caminos del humo. Muy buena compañera es la pipa; ¿cómo perder una cosa tan necesaria? Qué brutos.

No eran tan brutos; tenían actividad y cansancio de actividad. No hace falta pensar entonces y ¿para qué sirve una pipa sin pensar? Pero se puede soñar. Sí, se puede soñar, pero la pipa es importante cuando se sueña a lo lejos; hacia un futuro cuyo único camino es el humo o un pasado tan lejano que hay necesidad de usar el mismo sendero. Pero los anhelos cercanos se sienten con otra parte del cuerpo, tienen pies vigorosos y vista joven; no necesitan el auxilio del humo. Ellos la perdían porque no les era imprescindible, no se pierden las cosas imprescindibles.

¿Tendría algo más de ese tipo? El pañuelo de gasa. Eso era distinto; me lo dio ella por si me herían en un brazo, sería un cabestrillo amoroso. La dificultad estaba en usarlo si me partían el carapacho. En realidad había una solución fácil, que me lo pusiera en la cabeza para aguantarme la quijada y me iría con él a la tumba. Leal hasta en la muerte. Si quedaba tendido en un monte o me recogían los otros no habría pañuelito de gasa; me descompondría entre las hierbas o me exhibirían y tal vez saldría en el Life con una mirada agónica y desesperada fija en el instante del supremo miedo. Porque se tiene miedo, a qué negarlo.

Por el humo, anduve mis viejos caminos y llegué a los rincones íntimos de mis miedos, siempre ligados a la muerte como esa nada turbadora e inexplicable, por más que nosotros, marxistas-leninistas explicamos muy bien la muerte como la nada. Y, ¿qué es esa nada? Nada. Explicación más sencilla y convincente imposible. La nada es nada; cierra tu cerebro, ponle un manto negro, si quieres, con un cielo de estrellas distante, y esa es la nada-nada; equivalente: infinito.

Uno sobrevive en la especie, en la historia, que es una forma mistificada de vida en la especie; en esos actos, en aquellos recuerdos. ¿Nunca has sentido un escalofrío en el espinazo leyendo las cargas al machete de Maceo?: eso es la vida después de la nada. Los hijos, también. No quisiera sobrevivirme en mis hijos: ni me conocen; soy un cuerpo extraño que perturba a veces su tranquilidad, que se interpone entre ellos y la madre.

Me imaginé a mi hijo grande y ella canosa diciéndole, en tono de reproche: tu padre no hubiera hecho tal cosa, o tal otra. Sentí dentro de mí, hijo de mi padre yo, una rebeldía tremenda. Yo hijo no sabría si era verdad o no que yo padre no hubiera hecho tal o cual cosa mala, pero me sentiría vejado, traicionado por ese recuerdo de yo padre que me refregaran a cada instante por la cara. Mi hijo debía ser un hombre; nada más, mejor o peor, pero un hombre. Le agradecía a mi padre su cariño dulce y volandero sin ejemplos. ¿Y mi madre? La pobre vieja. Oficialmente no tenía derecho todavía, debía esperar la confirmación. Así andaba, por mis rutas del humo cuando me interrumpió, gozoso de ser útil, un soldado.

- ¿No se le perdió nada?
- Nada -dije, asociándola a la otra de mi ensueño.
- Piense bien.

Palpé mis bolsillos; todo en orden.

- Nada.
- ¿Y esta piedrecita? Yo se la vi en el llavero.
- Ah, carajo.

Entonces me golpeó el reproche con fuerza salvaje. No se pierde nada necesario, vitalmente necesario. Y, ¿se vive si no se es necesario? Vegetativamente sí, un ser moral no, creo que no, al menos.

Hasta sentí el chapuzón en el recuerdo y me vi palpando los bolsillos con rigurosa meticulosidad, mientras el arroyo, pardo de tierra montañera, me ocultaba su secreto. La pipa, primero la pipa; allí estaba. Los papeles o el pañuelo hubieran flotado. El vaporizador, presente; las plumas aquí; las libretas en su forro de nylon, sí; la fosforera, presente también, todo en orden. Se disolvió el chapuzón.

Sólo dos recuerdos pequeños llevé a la lucha; el pañuelo de gasa, de mi mujer y el llavero con la piedra, de mi madre, muy barato este, ordinario; la piedra se despegó y la guardé en el bolsillo.

¿Era clemente o vengativo, o solo impersonal como un jefe, el arroyo? ¿No se llora porque no se debe o porque no se puede? ¿No hay derecho a olvidar, aún en la guerra? ¿Es necesario disfrazar de macho al hielo?

Qué se yo. De veras, no sé. Solo sé que tengo una necesidad física de que aparezca mi madre y yo recline mi cabeza en su regazo magro y ella me diga "mi viejo", con una ternura seca y plena y sentir en el pelo su mano desmañada, acariciándome a saltos, como un muñeco de cuerda, como si la ternura le saliera por los ojos y la voz, porque los conductores rotos no la hacen llegar a las extremidades. Y las manos se estremecen y palpan más que acarician, pero la ternura resbala por fuera y las rodea y uno se siente tan bien, tan pequeñito y tan fuerte. No es necesario pedirle perdón; ella lo comprende todo; uno lo sabe cuando escucha ese "mi viejo"...

- ¿Está fuerte? A mí también me hace efecto; ayer casi me caigo cuando me iba a levantar. Es que no lo dejan secar bien parece.
- Es una mierda, estoy esperando el pedido a ver si traen picadura como la gente.

Uno tiene derecho a fumarse aunque sea una pipa, tranquilo y sabroso, ¿no?

 


 

Escapada a las pipas de CH. Courrieu
por Miquel Angel Sánchez i Codina ©

 

El pasado 15 de febrero del 2008 hice una pequeña escapada, de esas que me gusta hacer de vez en cuando con mi pareja, a la Riviera Francesa, o lo que es lo mismo a la Costa Azul.

Nos dirigimos al pequeño pueblo de Cogolin, cerca de St. Tropez donde teníamos el hotel. Mientras paseábamos por esa bonita población de la Provenza me percaté de la existencia de una tienda en donde se vendían artículos para fumador. Cual fue mi sorpresa pues resultó que dicha tienda es un importante centro de fabricación de pipas.

Como os podéis suponer no dudé ni un instante en entrar al local. El catalogo de pipas es extensísimo y hasta puedes llegar a turbarte pues, con tal cantidad de pipas al final no sabes ya cual elegir. Ayudado por una amable dependienta al final me decanté por una pipa de color natural, flameada con arandela de oro, reserva especial que me salió bien de precio, teniendo en cuenta la calidad y su tamaño, muy grande. Ya sabéis el dicho, “caballo grande, ande o no ande”.

Un apunte a modo de curiosidad. En la boquilla se estampa el logotipo de la casa que tiene la forma de un gallo. Al contrario de lo que podéis llegar a pensar este gallo no tiene nada que ver con el símbolo francés por excelencia. Simplemente hace referencia al gallo que aparece en el escudo de la población de Cogolin. Lo comento porque no sería la primera vez que se cae en el error.

Ciertamente, vale la pena pararse un día por esta población aun que sólo sea para admirar, por un instante, esas bonitas obras de arte que realizan con esmero estos maestros piperos de la Provenza.

Si tenéis más tiempo podéis hacer una visita a la fábrica, donde os enseñaran todo el proceso de fabricación. La entrada es libre y os atenderán con gran amabilidad.

Creo que pocas cosas más se pueden pedir a la vida que, paladear un buen vino francés mientras disfrutas de una buena cena en buena compañía y fumas tu mejor tabaco en una pipa del artesano Courrieu (www.courrieupipes.fr). Es un deleite para los sentidos.

 

Miquel A. Sánchez i Codina

 

 


 

La pipa entre la tradición y el microchip
por Pedro Romero-Auyanet ©

Como continuación al artículo anterior en el que consideraba que la batalla actual de la pipa se desarrolla, probados la casi totalidad de materiales, en formas que fueran lo suficientemente atractivas para, acompañadas de una calidad contrastada, hacer apetecible una pipa, llega esta reflexión de lo que han supuesto las nuevas tecnologías para el Mundo de La Pipa. 

Antes de la llegada de los ordenadores no todo el mundo tenía la habilidad para pintar o dibujar en dos dimensiones, y mucho menos en tres dimensiones. Pero al fin, la irrupción del microchip en nuestra vida diaria y la llegada de máquinas y programas de 3D a precios más que asequibles han permitido que el artesano, que ha decidido embarcarse en la nueva aventura de tener apoyo informático, pueda ver la pieza que ha imaginado en  ‘su forma real’ en una pantalla de ordenador o impresa a todo color antes de acometer el trabajo sobre la madera.

 

 

 

Esta unión de lo tradicional con la tecnología ha logrado no solamente hermosas piezas, a veces no realizadas anteriormente por miedo a desperdiciar un buen bloque de madera, sino que al mismo tiempo ha implicado a diferentes generaciones familiares. En algunos casos los nuevos miembros de la familia, o algunos de ellos, no tienen la suficiente habilidad para trabajar con el brezo pero si demuestran tener unas capacidades creativas que aplicadas a un teclado y un ratón, y con el programa de diseño adecuado, pueden propiciar formas y diseños espectaculares. Esto hace que se impliquen con padres, abuelos, hermanos mayores… que comenzaron esta actividad y se vaya garantizando la continuidad, y renovación, de marcas artesanales, con nombre y apellido, frente a las grandes marcas ‘de toda la vida’. 

Por otro lado, y alejándonos del concepto del diseño o la creatividad, nos encontramos ante el fenómeno de que artesanos de todo el Mundo tengan acceso a un foro universal, en el que poder intercambiar ideas y experiencias con colegas de todos los sitios. O que en foros públicos puedan recibir y dar réplica a críticas de los usuarios de sus pipas e incluso a los potenciales, desde cualquier parte del mundo, compradores de sus piezas. 

No hay que olvidar, que aunque todo este Mundo Piperil, encierre mucho de hermoso y ‘místico’ hay muchos artesanos que desarrollan esta actividad como única fuente de sustento y otros muchos más tienen en ella una importante segunda forma de obtener los ingresos necesarios. Para ambos la posibilidad de tener una comunicación con fumadores de pipa de infinidad de países que son compradores potenciales ha sido todo un hermoso y agradable descubrimiento, como algunos de ellos, modestos artesanos, me ha comentado en más de una ocasión.

Imaginemos la ventaja que supone disponer un taller y que el resto: tienda, marketing (publicidad, catálogos de productos…) esté ‘colgado’ en un espacio virtual y lo comprenderemos.  

Entenderemos que el esfuerzo económico de hacerse con una equipo informático, una conexión a Internet, medianamente decente, y un espacio Web son infinitamente inferiores al de los artesanos que antaño tenía que mantener un taller y un tienda o recorrerse los puntos de venta para fumadores promocionando sus productos, en muchos casos dejando su piezas en depósito y pudiendo cobrarlas cuando el estanco las iban vendiendo. A la par que asistir a las ferias de artesanía de su región para lograr un reconocimiento, con el tiempo, que en la inmensa mayoría no trascendía de su región o país.

En el momento actual, un artesano que tenga la posibilidad de montar un espacio Web y que demuestre, con hechos, que tanto el material como la calidad de sus piezas proporciona piezas que fuman bien o muy bien, tiene unas posibilidades casi infinitas de ser conocido, y reconocido, en todo el Mundo y el orgullo de poder presumir del hecho que sus pipas son fumadas en lugares de los que, hasta que recibió el correo electrónico de un posible comprador, ni tan siquiera había odio hablar. 

Está claro que sigue siendo cierta y necesaria la necesidad de que se demuestre que se es un artesano en mayúsculas, con el trabajo y la calidad del producto final pero preguntemos a artesanos que llevan más de veinte años de camino recorrido y que actualmente están presentes en la Red y la casi totalidad de los casos la respuesta frente a esta realidad que comentamos es ciento por ciento afirmativa. 

De los noveles, ni que hablar, pues veinte años atrás, muchos de ellos ni pensaban llegar a dedicarse a tallar pipas, y muchísimo menos hubieran podido dar a conocer su nombre y trabajo con la celeridad que ahora les ofrece este mundo virtual. 

En cuanto a los fumadores o los que se han iniciado, está claro que la Red ha sido como un inmenso aula de enseñanza. La pipa, como todo lo auténtico, se transmite del veterano al iniciado y muchos no seríamos al día de hoy fumadores de pipa de no haber contado con la ayuda, el asesoramiento y el acceso a la experiencia de otros que han comenzado a fumar en pipa mucho antes que nosotros.

Probablemente nos habríamos mantenido en el lado del compulsivo pitillo, del cigarro puro, relativamente más extendido en uso, pero no podríamos haber superado las iniciales, y generalmente descorazonadoras, primeras experiencias con la Pipa. Tampoco habría sido posible el acceso a muchas de las mezclas que al día de hoy contienen nuestros botes, latas o bolsas de tabaco.

En resumen, creo que está unión, entre tradición y tecnología ha sido de esas en las que todos hemos salido ganado. 

Salud y buena Pipa,

Pedro Romero–Auyanet, -Canarias-


 

"Kits" y materiales para hacerse una pipa

por Vicens Lozano

 

Existen algunas webs de un extraordinario valor para los "manitas" , con ganas de emular a los grandes artesanos de la pipa. Venden herramientas , escalabornes ya con el orificio hecho en el hornillo o la boquilla terminada .  Aquí van las útiles direcciones de todos los más conocidos en el mundo:

Pimo ofrece "kits" pero son muchos los artesanos , sobretodo en los Estados Unidos , que recomiendan  a Mark Tinsky , materiales que podemos encontrar en The American Smoking Pipe, . Otro norteamericano es Tim West (J.H. Lowe) cuya página es J.H.Lowe.

Otros "kits" también pueden adquirirse en Pipe Makers Emporium  y , como no en los comercios privados de la supertienda Ebay : GreatGoodsRUS Vermont Freehand.

En Europa descatacaremos que en Dinamarca venden "Kits" en P.E.Hermann. En Noruega podemos encontrarlos en Tabago., y finalmente en Alemania en Dan Pipe.

 

 


El secreto está en las formas

por Pedro Romero-Auyanet ©

 

Pienso que agotadas las sorpresas en lo tocante a qué materiales utilizar para la elaboración de una nueva pieza. Concluyendo, según los más sabios dicen, en que El Brezo es el rey y su reina es la Espuma de Mar, parece que tanto artesanos como marcas, con elaboración semi o totalmente industrializadas, se decantan en busca de nuestros favores, adentrándose en el terreno del diseño… de las formas.

La inventiva al poder, parece ser la premisa, que se ha puesto sobre la mesa para conseguir mantener nuestra atención, nuestra fidelidad o tal o cual ‘nombre’ y que sigamos dejándonos seducir por sus creaciones.

 

También puede ser una táctica de venta para captar a nuevos fumadores de pipa, que eligen esta opción para realmente disfrutar de un buen tabaco, frente al pitillo o el puro. Ese viejo lema de que ‘tiene que entrar por la vista…” parece más válido que nunca en el universo de la pipa.

Formas, a veces, casi imposibles surgen y se tallan sobre las maderas para que hermosas cazoletas, complementadas con boquillas a juego, hagan que una pipa entre muchas nos llame la atención.

Formas, que ciertamente, no discuto que pueden ser muy bellas pero, a veces, son tremendamente incómodas, a la mano, para el desarrollo de una fumada y que en muchas ocasiones dan lugar a una pieza que resulta tremendamente pesada e incómoda a la boca.

Pero el tren ya está en marcha y parece que toda marca o artesano que se precie ha de tener, en su oferta, una o varias piezas que no solamente sea de formas libres ( freehand ) sino que además tienen que ser auténticas rarezas.

Me parecen, muchas de ellas, una preciosidad pero mientras escribo estas líneas estoy fumando una bulldog, de toda la vida, y puedo prometeros que estoy disfrutando igualmente de esta mezcla de tabaco.

 


Karl-Heinz Joura… deportista, fugitivo
y artesano de la pipa. Una vida de película.

por Pedro Romero-Auyanet ©

 

Karl-Heinz Joura de Alemania hace cada pipa, combinando meticulosamente la belleza con la calidad de la fumada.

Me tropecé en varios lugares con retazos de su vida y me pareció paradójico que un deportista de élite y evadido de la Alemania del Este, terminara convirtiéndose en un Maestro-Artesano de la Pipa.

Localizados en el noroeste de Alemania, las poblaciones de Bremen y Bremerhaven han disfrutado de una larga asociación con el mar. Situadas junto al río Weser, ambas ciudades son el segundo puerto más largo, junto, solamente, con Hamburgo. Los comerciantes y pescadores de Bremen se han beneficiado de su proximidad al Mar del Norte desde que la ciudad fuera fundada hace más de 1.200 años, y hoy día, el comercio marítimo es una parte importante en la vida de los 700.000 residentes de la zona.

Para la mayoría de los habitantes de Bremen, el mar representa la prosperidad. Para algunos de los residentes, sin embargo, el artesano de pipas Karl-Heinz Joura, es una añadido más al sentimiento de Libertad.

Nacido en Bohemia, la que sería Checoslovaquia, en 1942, Joura y su familia se instalaron en la Alemania oriental en los últimos días de la Segunda Guerra MUndial. El joven se incorporó al equipo alemán de salto y se transformó en un atleta de talla mundial. Participó en muchas competiciones por todo el  mundo, incluyendo los mundiales de Alemania de 1961.

Una vida de película

En busca de una vida mejor, Joura intentó huir durante el período más negro en la historia de la Guerra Fría. En 1961, ya había hecho dos intentos para venir a la zona Oeste, cuando él y un amigo decidieron viajar a un puerto de Alemania Oriental en el mar de Báltico para realizar un tercer intento. Miraron una embarcación de las dársenas y estudiaron la rutina y horarios de los soldados y la policía que patrullaba intentado localizar y detener a posibles polizones. Cuando supieron que no quedaba nadie a bordo, subieron a hurtadillas en el barco y se escondieron en el compartimento de carga. Afortunadamente para Joura y su amigo, la patrulla de la policía no tenía perros y por tanto pasaron inadvertidos. La embarcación se marchó y atracó en Kiel, Alemania Occidental, varios días después. 

Joura posee la capacidad necesaria tanto para el diseño como para realizar la ejecución precisa de sus creaciones. Su dedicación para conseguir extraer de cada bloque de brezo algo único, hacen que su producción se reduzca a, solamente, 200 pipas por año. Así que, ¿cómo ha logrado tan enorme reputación un hombre que hace tan pocas pipas en un año?. Uno tiene solamente que mirar, palpar, y fumar unoade las pipas de Joura para comprenderlo.

 

Foto: Joura es el único fabricante de pipa que firma cada pipa con un símbolo que representa el tipo de brezo utilizado. Utiliza brezo de tres regiones distintas - Córcega (representado por una estrella), Cerdeña (simbolizado por una planta de tabaco), y también del sur de Francia (una hoja).

web  : http://www.joura.de

 

Pedro Romero-Auyanet, Canarias

 


 

La pipa en la isla de Cuba

©Toni Pascual Cadena (Academia Internacional de la Pipa )

 

1.    HISTORIA EL DESCUBRIMIENTO DE CUBA:
EL DESCUBRIMIENTO DEL TABACO.

2.    LA PIPA EN CUBA INICIOS.

3.    LA PIPA EN CUBA HOY.

4.    ELTABACO DE PIPA EN CUBA 

 

1.- HISTORIA

 

Cuando el 3 de agosto de 1492, Cristóbal Colón partió del puerto de Palos hacía las indias de Asia, nada hacía suponer que llegaría a un nuevo continente, America, a través del Mar Tenebroso. Después de hacer escala en las islas Canarias el día 9 de septiembre dejan la isla de Hierro, último punto explorado hasta entonces. 

Tras un largo y farragoso viaje ,llegan el 12 de octubre de 1492   a la isla de Guanahaní, que así se llamaba en el idioma de los indios lucayos y la denominó San Salvador. Tras varios viajes cortos por el caribe , conoce y bautiza varias islas que hoy conocemos como las Bahamas –Santa María de la Concepción, Fernandina e Isabela.

 

En esta última isla Isabela el día 21 de octubre , los indios lucayos le informan de la existencia de una gran isla que los indios denominan COLBA que el almirante en su Diario de a bordo identifica con Cipango ( Japón ) y en el día 23 rumbo a dicha isla ya la denomina CUBA, dos días después llega a unas pequeñas islas que llama Arenas, y el día 27 de octubre llega a la parte noroeste de Cuba, Bariay, lugar donde desembarcó.

 Tras explorar la zona del río Gibara en el llamado Cacicazco de Maniabón, Colón ordena a dos de sus hombres que exploren tierra adentro y Rodrigo de Xerez y Luís de Torres se adentraron en las tierras de Yaguajay  y Holguín, el 2 de noviembre , tres días después regresaron y en el Diario de a Bordo, Colón escribe: 

“ Hallaron los dos cristianos por el camino mucha gente que atravesaba a sus pueblos , mugeres y hombres, con un tizón en la mano, yerbas para tomar sus sahumerios que acostumbravan.” 

Pero Colón ,ya había descrito días antes el tabaco o el hábito de fumar lo que no sabia lo que era. Así el día 15 de octubre , en las Bahamas ,entre las islas Santa María de la Concepción y Fernandina vio a un indio en canoa

“ con un pedaço de tierra bermeja hecha polvo y después amassada a unas hojas secas, que debe ser cosa muy apreçiada, por que ya me truxeron en San Salvador d´ellas en presente…”

 Lo cual demuestra que el hecho de fumar era costumbre extendida en todo el Caribe.

  

2- LA PIPA EN CUBA EN LOS INICIOS.

 

Para poder analizar de una manera seriosa los origenes de la práctica de fumar en pipa en Cuba debemos hacer una especial atención a su composición etnica inicial.  Así resulta que las tribus colonizadoras del caribe eran las pertenecientes a los indios taínos , cultura sudamericana antigua que es originaria de lo que actualmente sería el alto Orinoco de Venezuela , y que en sus migraciones se asentaron en las diversas culturas del Caribe.

 Entre los habitos de la cultura Taina tiene especial significación la cultura chamanica de fumar cohoba que en un principio era reservada a las clases o castas más elevadas, aunque tambien se usaba en rituales curativos.

 Parece ser que la emigración de los Tainos a las islas se situa alrededor de los siglos IX y X después de Cristo debido al empuje de otras tribus en especial los Arahucanos.

 A partir de esa época se encuentran vestigios en todas las islas del Caribe en especial , Haiti y Cuba.

 En Cuba encontramos varios datos históricos respecto al habito de fumar que unidos al relato de Cristóbal Colón y los cronistas, en especial a De las Casas y Pané, resultan datos evidentes de la cultura de fumar en pipa. 

Foto : Pintura rupestre de la Cueva de Matias (Camaguey, Cuba )

Uno de ellos es las pinturas rupestres de la CUEVA DE MATIAS en Sierra Cubitas ,provincia de Camagüey en las que se muestra unos  aborígenes  con cola  fumando en pipa. Este dato coincide con unas figuran con cañas o pipas que se insuflan unos a otros que fueron encontrados por el arqueólogo Dato Pagan Perdomo en 1978 en la CUEVA DE BORBON en la República DOMINICANA.

Y otra es que se encuentran utensilios en forma de pipa, una tubular de madera ,antropomórfica y con incrustaciones de concha de caracol que se encuentra en el Museo de la Universidad de Cuba, por otra que se encuentra en la Colección Maximilien en Port Prince ,Haiti ,que corresponde a una pipa tubular.

Foto: Inhalador de madera para la Cohoba . Haití. Colección Maximilien. Port au Prince

 En síntesis, los indios aborígenes cubanos fumaban en tizones (cigarros) en pipas tubulares ( que podrian ser de caña , madera o materiales preciosos) y en pipas de Y para su insuflación.

 

Foto: Inhalador antropomorfo de hueso usado para la cohoba
con huellas de haber tenido incrustaciones en los ojos y boca .
República Dominicana. Fundación García Arévalo

 

 

3. LA PIPA EN CUBA HOY.

Foto: Vecino de Habana Vieja con pipa y loro. Mayo 2006 (Foto: Vicens Lozano )

 

En el país del cigarro , el puro Habano es el rey , y de hecho la pipa es un vestigio más cultural que habito de fumar. No obstante existen artesanos que trabajan las pipas y los objetos de fumador.

 Entre ellos destacamos . 

CREACIONES ARTÍSTICAS CRART.

Realizadas por la familia Arzuaga es el principal escultor de pipas de Cuba. Rafael Arzuaga las elabora siguiendo sus propios diseños que ha sido premiado en varias ocasiones en el Certamen anual del Habano. Sus pipas recrean imágenes típicas caribeñas que recrea con gran habilidad. Las pipas estan hechas de maderas tropicales entre las cuales destacan el palo hierro, la caoba , ébano, agano, crevade y granadillo .

 

 

4.    ELTABACO DE PIPA EN CUBA 

          

 

Fotos: Diferentes picaduras para pipa elaboradas en Cuba con tabaco Habana


 

La Identificación del cadáver de Camilo Torres
f
ue posible gracias a su pipa 

 

Para los católicos del mundo y, en general, para las gentes informadas sobre el convulso acontecer político de Latinoamérica, la figura especial de Camilo Torres, el Cura Guerrillero, ocupa un sitial único. 
 

Ícono de las luchas populares, comparable para muchos con el Ché Guevara, Camilo fue un sacerdote que abrazó hasta las últimas consecuencias los conceptos de la Teología de la Liberación y que murió en las montañas santandereanas, al nororiente de Colombia, entre los rastrojos de los cultivos de cacao, en combate contra las tropas institucionales, el 15 de febrero de 1966, a los 37 años. 
 

Camilo nació en 1929, en Bogotá, en el seno de una familia acomodada, estudió en los mejores colegios locales, se preparó y ordenó como religioso, estudió en Lovaina y, de regreso al país, sostuvo roces con la jerarquía eclesiástica y se marchó al monte. 
 

Hace poco, pasados 41 años, el oficial que en ese entonces comandaba las tropas que dieron de baja al caudillo admitió que logró la identificación de su cadáver porque en los bolsillos del ajado uniforme verde oliva se encontraron anotaciones y cartas en idiomas extranjeros y una pipa, una hermosa pipa con guarnición de plata, instrumento precioso en el que Camilo fumaba tabaco cubano de primera y que usaba para reflexionar y soñar... 
 

Carlos Eduardo Mejía Sarmiento

Bogotá, Colombia

Video sobre Camilo Torres



 

Entrevista a Juan Antonio Salhus,
un magnífico artesano en Chile

"Sólo trabajo para mis pipas la madera de espino, debido a sus características de dureza, veta, buen quemado..."

 

 

Siempre me produce, y lo he comentado en más de una ocasión, alegría descubrir que nuevos amigos se atreven a ‘jugar’ con la madera y trabajarla con mimo hasta lograr su esencia más hermosa…Una Pipa. 

Juan Antonio Salhus, compañero del Club de Pipa de Santiago de Chile. Maestro que va siendo en alza en el Mundo Piperil.

Me une a él compartir la misma forma de ganarnos los garbanzos… las computadoras, el amor por lo referente a la pipa y ser compañeros y socios, yo desde la distancia, del Club de Pipa de Santiago.

Gentilmente ha accedido a contestar las preguntas que le he formulado, en el deseo de conocer algo más de su persona y de su mundo particular de creador de pipas.

 

Juan Antonio Salhus Rodríguez, tiene 51 años, trabaja en el área de computación desde el año 1977, actualmente tiene un pequeño negocio de computación en la ciudad de Curicó en Chile, esta ciudad se encuentra aproximadamente a 200 Km al sur de Santiago, la Capital.

 

Aparte de su trabajo, sus hobbies son la caza y la pesca, las que practica con cierta regularidad. Hace aproximadamente 2 años se inició en esto de la fabricación de pipas, básicamente como algo personal, y debido a la buena acogida que han tenido sus creaciones se ha animado a fabricar pipas con la intención de comercializarlas.

 

 

¿Cuando comenzaste a fumar en pipa. Tu padre o abuelos eran fumadores de pipa?

> Hace más de 20 años atrás comencé a fumar en pipa. Luego lo deje hasta que nuevamente comencé a fumar hace, más o menos, dos años y medio y no me he cambiado más. En mi familia que yo tenga conocimiento no ha habido fumadores de pipas. Sí de Narguile por mis ancestros Palestinos.

 

¿Qué te animó a crear tu primera pipa?

Siempre he tenido ciertas habilidades manuales, pero esto nació por una casualidad. Junto con un médico amigo, Marcos Benavente, comenzamos a fumar pipas más o menos en la misma fecha, pero nos dimos cuenta que nuestras pipas estaban muy a mal traer, primero compramos unas pipas en USA , las pipas eran realmente malas, se rompían con facilidad, quemaban mal, etc.

Entonces no dijimos, ¡¡fabriquemos pipas!!, al principio parecía una broma, pero comencé a investigar sobre maderas que cumplieran ciertas características como por ejemplo: dureza, que soporaran temperatura, etc., y encontré el corazón de espino, que realmente ha cumplido todas mis expectativas.

 

¿Desde cuándo te dedicas a crear pipa? ¿Cómo comenzaste y cómo aprendiste?

Fabrico mis pipas hace aproximadamente 2 años, comencé a investigar como debían ser las perforaciones, los ajuste de la boquilla, etc. Y mi aprendizaje fue con la práctica y el desarrollo lógico de la fabricación, tiempo después encontré una página de artesanos italianos donde se mostraba su fabricación y en realidad el proceso que yo tengo es bastante similar al de ellos.

 

 

¿Qué maderas utilizas? ¿Cómo las consigues, la recolectas tú mismo o tal vez te la sirven?

Utilizo madera de corazón de espino, Esta madera la recolecto y selecciono en su lugar de origen, monte, planos, etc.

 

Puedes describir un poco sus propiedades.

Sólo trabajo el espino, debido a sus características de dureza, veta, buen quemado, también he investigado sus propiedades ya sea en Internet, también con un ingeniero forestal y documentación en bibliotecas.

 

¿Se puede decir que las pipas hechas con esta madera son resistentes, hay que tener algunos cuidados especiales al fumarlas a diferencia de las de brezo?

Hemos detectado que esta madera es mas densa que el brezo, a mis clientes les digo que están garantizadas y si lo desean pueden fumarlas de inmediato al 100%, algunos lo han hecho y han respondido muy bien sin problemas.

Ahora, los cuidados son los de cualquier pipa.

 

 

¿Has trabajado alguna vez con brezo, Olivo… maderas igual más conocidas en Europa?

 No.

 

¿Perteneces a algún club de fumadores de pipa?

Si al pipa club de Santiago de Chile.

 

¿Hay afición a la pipa en la región del país en la que vives?

En mi ciudad poco, pero ha estado creciendo la cantidad de fumadores, se da más en la capital Santiago.

 

¿Cuánto tiempo te llevar crear una pipa?

Fabricar una pipa desde su corte hasta su terminado final, unas 3 a 4 horas, dependiendo del modelo a crear.

 

Háblame, detalladamente, del proceso de elaboración de una de tus pipas.

 

      1.- Elijo el trozo de madera y dibujo el tipo de pipa a fabricar.

      2.- Luego se hace el corte inicial con su forma.

      3.- Aquí hago las perforaciones tanto para donde va el tabaco como la boquilla

      4.- Luego ajusto la boquilla para que quede bien centrada

      5.- Aquí comienzo a lijar con un pequeño motor dándole la forma deseada.

      6.- Después viene el pulido fino hasta dejar la madera muy suave.

      7.- Marco la pipa con mis iniciales a fuego (logo)

      8.- Encero y dejo brillante la pipa y ya está terminada.

 

¿Qué herramientas utilizas para trabajar la madera y crear la pipa?

Uso un par de brocas para las perforaciones con un taladro de pedestal, luego una Dremel para pulir alguna de sus partes. Un motor con unos discos con lijas gruesas que voy cambiando en las diferentes etapas del pulido, un lijado a mano, y finalmente el encerado y brillo final.

 

¿Eres amante de las formas clásicas o te gusta más improvisar las de estilo libre?.

Las pipas clásicas las he fabricado bajo pedido, con la característica de que ninguna pipa es igual a otra. En lo personal, me gusta improvisar las pipas dependiendo de como sea la veta de la madera.

¿Elaboras tú mismo las boquillas?

No. Las boquillas las compro en USA, pero estoy investigando como poder fabricarlas.

¿Utilizas tintes o sólo ceras naturales?

Por las características de la madera solo uso cera carnauba natural, ningún tinte.

¿Cuántas pipas elaboras al año aproximadamente?

Puedo producir una 30 a 40 pipas mensuales holgadamente.

¿También elaboras otros artículos relacionados con la pipa o el tabaco?

No.

¿Qué tipo de clientes demandan tus pipas? ¿Vendes al extranjero?

Básicamente las estoy promocionando por Internet, mi intención es exportarlas a USA y Europa.

¿Entonces, te resulta útil Internet como vía de promocionar y vender tus pipas?

Es una excelente herramienta de trabajo. 

¿Sueles acudir a ferias de artesanía?.

Esto lo comienzo a hacer desde este año acá en Chile.

 

Desearle al amigo Salhus, lo mejor para que siga ampliando sus conocimientos y mejorando su técnica día a día. El resultado será una pipa que muchos de nosotros podremos disfruta.

 

Podemos contactar con él jasalhus@yahoo.es e ir viendo sus nuevas creaciones en http://pipasjas.blogspot.com/.

 

 

Pedro Romero-Auyanet

-Canarias-


La humedad en la pipa

 

 

Estimados, me he quedado con el tema de la balseta y la humedad por lo que,balseta, no balseta, humedad, no humedad y me detuve a pensar que es la humedad.



No me quiero ponerme muy técnico al respecto, por que solo se lo que aprendí
de chico en la escuela, ya que mis estudios son de comercialización y no de
otra cosa, solo voy a ir al sentido común o lo básico que hemos de alguna
forma aprendido todos en la escuela primaria de pequeñitos, o simplemente en
lo que experimentamos día a día.



¿Qué es la humedad?



Para esto haré como hacen los niños cuando quieren interesarse por algo y no
encuentran la respuesta correcta de sus mayores". Iré a recordar que decía
mi viejo diccionario.



El pequeño Larousse me dice que la humedad se divide en dos absoluta o
relativa, la primera es el numero de gramos de vapor agua que contiene un
metro cúbico de aire, la segunda es la relación entre la presión efectiva
del vapor de agua y la presión máxima.



Entonces podemos decir que algo húmedo es cuando esta ligeramente mojado o
cargado con vapor.



¿Qué es el vapor y por que este genera humedad?

Éste, es el estado gaseoso que resulta de la vaporización de un elemento liquido o de una sustancia sólida. Entonces podemos decir que cuando encendemos nuestras pipas estamos generando vapor, es decir que estamos transformando un elemento sólido a su
estado gaseoso, por que el humo es el producto gaseoso con solo algunas
partículas pequeñas que se desprenden de los cuerpos sólidos en combustión y
como ya aprendimos todos en la primaria todos los cuerpos sólidos en nuestro
planeta están compuestos en su mayo parte por liquido y el liquido al
aumentar su temperatura produce vapor.



Entonces tenemos un cuerpo o sustancia sólida que se transforma en vapor, es
decir el estado gaseoso de un elemento, esto no significa que este vapor
vaya a generar humada, por que es una sustancia gaseosa y no una liquida.



¿Entonces, cómo pasa una sustancia del estado gaseoso al liquido, generando
humedad? La respuesta es simple, condensación que es el paso del vapor del
estado gaseoso al liquido.



¿Y como o por que se produce la condensación?

Existen muchos factores, pero básicamente ocurre por diferencias de temperaturas, uno de estos factores es por ejemplo cuando un cuerpo gaseoso a una temperatura X choca contra unelemento o superficie sólida que se encuentra a menor temperatura que el
cuerpo gaseoso, cuanto mas grande sea esta diferencia de temperatura y la
superficie que disipara la misma mas de condensara el vapor generando más
humedad o liquido, concentrándose este cada ves más y generando más liquido.



Para esto hay infinidad de ejemplos, todos hemos hecho en la escuela
primaria el experimento con una tetera sobre las llamas con agua hirviendo y
le hemos colocado una cuchara por sobre el pico, viendo el proceso de
condensación.  Todos hemos soplado frente a un espejo o un vidrio y luego le
hemos arrojado nuestro aliento, viendo como este se empaña y humedece. Todo
esto es gracias a la diferencia de temperatura entre un elemento y otro y el
tamaño de la superficie que hace que la temperatura del gas se disipe y no
se caliente o no se llegue a equiparar la temperatura de los elementos.



Viendo y aplicando esta teoría muy básicamente sin hacer un estudio profundo
de la misma, solo tomando elementos cotidianos para su experimentación,
aplicando esta en mi caso a los instrumentos de música, pero sin salir del
sentido común, vemos por ejemplo los saxos, que como otros instrumentos de
viento tienen una válvula para eliminar el liquido que estos acumulan,
alguno dirá cuanta baba que generan los músicos, y puede ser que haya alguno
mas baboso que otros, pero la realidad es que no es baba, es el aire
caliente que entra en el instrumento metálico y frió, el aire o gas caliente
se condensa con el metal frío y se genera humedad y liquido, esto es
entonces producido por la diferencia de temperatura y hace que sea necesario
eliminar este liquido condensado. Otros instrumentos, digamos violines,
contrabajos (para Uri), guitarras, se trata siempre de no usar lacas, sobre
todo donde el instrumento tiene contacto permanente con el cuerpo (además de
otros lugares vitales por las vibraciones necesarias de las maderas), pues
las lacas son frías y duras, entonces el roce del cuerpo o el tacto con las
manos a la temperatura corporal en contacto con el instrumento frió hace que
este se humedezca.



Creo que ya tenemos una idea básica de cómo actúan estos elementos y ya
sabemos que tenemos un elemento sólido en combustión (tabaco) que genera un
elemento gaseoso (Vapor o Humo) y un elemento que funciona como condensador
(pipa).
 


La aplicación

Ahora podemos tratar de aplicar estas experiencias a nuestro arte y ver o
estudiar que factores influyen más en la condensación de vapor en nuestras
pipas, generando más o menos humedad en ellas.



Como elementos variables para la condensación, es decir que puede generar
más o menos humedad, tenemos: Temperatura y superficie de disipación del
calor (hay también otros factores posibles pero menos influyentes que son la
dirección de la veta y el acabado de la pipa que siempre debe ser protegida
por elementos naturales al igual que como vimos con los instrumentos, pero
no entrare mucho en este tema pues es muy largo y tendré que ponerme  a
hablar de peso especifico, capilaridad, etc, etc, hasta de diferentes zonas
climáticas, para ello debería escribir un libro y solo tengo un ratito para
escribir lo que se me ocurrió esta tarde mientras dormía en el subterráneo
camino a casa). Otros factores importantes son la pipa y el tabaco.



  a.. Si al fumar apuramos mucho la pipa y calentamos mucho la braza se
calentar mas la cazoleta generando una gran diferencia de temperatura entre
la misma y la caña, al pasar el humo o vapor muy caliente por la misma, esta
diferencia de temperatura hará que el vapor al tocar las paredes internas de
la caña se enfrié rápidamente y se condense más generando así mucha mas
humedad.
  b.. Si tenemos una fumada paciente, serena, tranquila, regula, (una buena
fumada) hará que la temperatura de la de la cazoleta, el hornillo y la caña
sea mas pareja y por lo que al pasar el vapor por la caña y no encontrar
mucha diferencia en la temperatura y hará que no se condense tanto el vapor,
salvo por el roce con el orifico del tiraje, que cuanto menos rocé haya
menos humedad generaremos.
  c.. La superficie, con esto me refiero a la superficie dentro de la caña y
la boquilla, el orificio del tiraje, si tenemos una pipa corta o de tamaño
regular y no la calentamos demasiado la superficie que disipa el calor es
menor, por lo que al no disipar tanto, la pipa tendrá, toda ella, una
temperatura más pareja y regular generando menos condensación y humedad, al
no encontrar diferencia de temperatura de un extremo al otro.
  d.. Si fumamos por ejemplo en una Churchwarden deberemos tratar de fumar
lo más lento posible, manteniendo lo mas regularmente posible su
temperatura, pues el largo de la caña y boquilla hará que el calor se disipe
rápidamente generando una gran diferencia de temperatura entre la cazoleta y
el largo de la caña haciendo que el vapor se condense y genere más
fácilmente humedad.
  e.. Del mismo modo si fumamos una pipa con balseta o con el espacio para
el filtro de 9mm vació, es decir sin filtro, ocurre lo mismo, vamos a tener
una mayor superficie de disipación o incluso una gran cámara de condensación
de vapor, generando así más humedad.
  f.. Pipa sin balseta, esta tiene a diferencia de la otra una menor
superficie de disipación del calor por lo que la temperatura de la pipa se
mantiene más, si no la calentamos y la fumamos pausadamente, mantendrá una
temperatura más armoniosa que las otras y su contacto con el vapor dentro de
la caña será menor y pasara rápidamente sin enfriarse (cosa que produciría
menor condensación y humedad), además al no tener estas una cámara de
condenación donde se enfría más rápido el humo, (pues la misma humedad o ya
a esta altura liquido acumulado en esta cámara  lo va enfriando y generando
cada ves más humedad), bueno, al no tener esta cámara hace que la fumada sea
obviamente más seca.
  g.. Otro factor que influye en este proceso generador de humedad es el
tabaco aunque en menor medida, pues si el fumador sabe regular o sabe
mantener una fumada pausada y tranquila no le debería generar más humedad
que otro tabaco.

 

Conclusiones


En conclusión, el mayor problema con la condensación de humedad en nuestras
pipas esta generada en primer lugar por; La diferencia que genera el fumador
en la pipa y fumada al no saber regularizar el ritmo y la temperatura de su
fumada y con ella la temperatura de la pipa haciendo que esta diferencia
condense el vapor y lo transforme en liquido; El segundo factor, pero sin
dejar de lado la experiencia del fumador, es la pipa y la superficie de
condensación y disipación que esta tenga, si tenemos una pipa muy larga esta
condensará mas liquido, igual que si es una pipa con balseta; Por ultimo
podríamos tener en cuenta el tabaco, aunque si la fumada esta bien llevada y
la pipa es adecuada, por más húmedo que sea, este debería quemar bien,
generar buen vapor y deberíamos tener una fumada seca.



Esta es un poco mi teoría simple sobre la humedad en nuestras pipa, espero
no se hayan aburrido con tanta cosa, pues me explayo a veces demasiado para
explicar algo muy simple y sobre todo espero sea de utilidad y podamos
eliminar la molesta humedad de las pipas, o también sirva para desmitificar
algunas otras teorías, pues no si esta es exacta pero tiene bastante lógica
ya que me estoy basando, sin profundizar demasiado en la física básica que
hemos aprendido todos en la escuela primaria. Quizás haya algún físico o
químico en la lista que tenga ganas de explicarlo más científicamente o
desarrollar otra teoría, pues esto no deja de ser eso, solo una  teoría más
como otras.




Pablo Minotti (Pipa Club de Buenos Aires ) - Publicado en La Pipalista


 

La humedad en la pipa

 

 

Estimados, me he quedado con el tema de la balseta y la humedad por lo que,balseta, no balseta, humedad, no humedad y me detuve a pensar que es la humedad.



No me quiero ponerme muy técnico al respecto, por que solo se lo que aprendí
de chico en la escuela, ya que mis estudios son de comercialización y no de
otra cosa, solo voy a ir al sentido común o lo básico que hemos de alguna
forma aprendido todos en la escuela primaria de pequeñitos, o simplemente en
lo que experimentamos día a día.



¿Qué es la humedad?



Para esto haré como hacen los niños cuando quieren interesarse por algo y no
encuentran la respuesta correcta de sus mayores". Iré a recordar que decía
mi viejo diccionario.



El pequeño Larousse me dice que la humedad se divide en dos absoluta o
relativa, la primera es el numero de gramos de vapor agua que contiene un
metro cúbico de aire, la segunda es la relación entre la presión efectiva
del vapor de agua y la presión máxima.



Entonces podemos decir que algo húmedo es cuando esta ligeramente mojado o
cargado con vapor.



¿Qué es el vapor y por que este genera humedad?

Éste, es el estado gaseoso que resulta de la vaporización de un elemento liquido o de una sustancia sólida. Entonces podemos decir que cuando encendemos nuestras pipas estamos generando vapor, es decir que estamos transformando un elemento sólido a su
estado gaseoso, por que el humo es el producto gaseoso con solo algunas
partículas pequeñas que se desprenden de los cuerpos sólidos en combustión y
como ya aprendimos todos en la primaria todos los cuerpos sólidos en nuestro
planeta están compuestos en su mayo parte por liquido y el liquido al
aumentar su temperatura produce vapor.



Entonces tenemos un cuerpo o sustancia sólida que se transforma en vapor, es
decir el estado gaseoso de un elemento, esto no significa que este vapor
vaya a generar humada, por que es una sustancia gaseosa y no una liquida.



¿Entonces, cómo pasa una sustancia del estado gaseoso al liquido, generando
humedad? La respuesta es simple, condensación que es el paso del vapor del
estado gaseoso al liquido.



¿Y como o por que se produce la condensación?

Existen muchos factores, pero básicamente ocurre por diferencias de temperaturas, uno de estos factores es por ejemplo cuando un cuerpo gaseoso a una temperatura X choca contra unelemento o superficie sólida que se encuentra a menor temperatura que el
cuerpo gaseoso, cuanto mas grande sea esta diferencia de temperatura y la
superficie que disipara la misma mas de condensara el vapor generando más
humedad o liquido, concentrándose este cada ves más y generando más liquido.



Para esto hay infinidad de ejemplos, todos hemos hecho en la escuela
primaria el experimento con una tetera sobre las llamas con agua hirviendo y
le hemos colocado una cuchara por sobre el pico, viendo el proceso de
condensación.  Todos hemos soplado frente a un espejo o un vidrio y luego le
hemos arrojado nuestro aliento, viendo como este se empaña y humedece. Todo
esto es gracias a la diferencia de temperatura entre un elemento y otro y el
tamaño de la superficie que hace que la temperatura del gas se disipe y no
se caliente o no se llegue a equiparar la temperatura de los elementos.



Viendo y aplicando esta teoría muy básicamente sin hacer un estudio profundo
de la misma, solo tomando elementos cotidianos para su experimentación,
aplicando esta en mi caso a los instrumentos de música, pero sin salir del
sentido común, vemos por ejemplo los saxos, que como otros instrumentos de
viento tienen una válvula para eliminar el liquido que estos acumulan,
alguno dirá cuanta baba que generan los músicos, y puede ser que haya alguno
mas baboso que otros, pero la realidad es que no es baba, es el aire
caliente que entra en el instrumento metálico y frió, el aire o gas caliente
se condensa con el metal frío y se genera humedad y liquido, esto es
entonces producido por la diferencia de temperatura y hace que sea necesario
eliminar este liquido condensado. Otros instrumentos, digamos violines,
contrabajos (para Uri), guitarras, se trata siempre de no usar lacas, sobre
todo donde el instrumento tiene contacto permanente con el cuerpo (además de
otros lugares vitales por las vibraciones necesarias de las maderas), pues
las lacas son frías y duras, entonces el roce del cuerpo o el tacto con las
manos a la temperatura corporal en contacto con el instrumento frió hace que
este se humedezca.



Creo que ya tenemos una idea básica de cómo actúan estos elementos y ya
sabemos que tenemos un elemento sólido en combustión (tabaco) que genera un
elemento gaseoso (Vapor o Humo) y un elemento que funciona como condensador
(pipa).
 


La aplicación

Ahora podemos tratar de aplicar estas experiencias a nuestro arte y ver o
estudiar que factores influyen más en la condensación de vapor en nuestras
pipas, generando más o menos humedad en ellas.



Como elementos variables para la condensación, es decir que puede generar
más o menos humedad, tenemos: Temperatura y superficie de disipación del
calor (hay también otros factores posibles pero menos influyentes que son la
dirección de la veta y el acabado de la pipa que siempre debe ser protegida
por elementos naturales al igual que como vimos con los instrumentos, pero
no entrare mucho en este tema pues es muy largo y tendré que ponerme  a
hablar de peso especifico, capilaridad, etc, etc, hasta de diferentes zonas
climáticas, para ello debería escribir un libro y solo tengo un ratito para
escribir lo que se me ocurrió esta tarde mientras dormía en el subterráneo
camino a casa). Otros factores importantes son la pipa y el tabaco.



  a.. Si al fumar apuramos mucho la pipa y calentamos mucho la braza se
calentar mas la cazoleta generando una gran diferencia de temperatura entre
la misma y la caña, al pasar el humo o vapor muy caliente por la misma, esta
diferencia de temperatura hará que el vapor al tocar las paredes internas de
la caña se enfrié rápidamente y se condense más generando así mucha mas
humedad.
  b.. Si tenemos una fumada paciente, serena, tranquila, regula, (una buena
fumada) hará que la temperatura de la de la cazoleta, el hornillo y la caña
sea mas pareja y por lo que al pasar el vapor por la caña y no encontrar
mucha diferencia en la temperatura y hará que no se condense tanto el vapor,
salvo por el roce con el orifico del tiraje, que cuanto menos rocé haya
menos humedad generaremos.
  c.. La superficie, con esto me refiero a la superficie dentro de la caña y
la boquilla, el orificio del tiraje, si tenemos una pipa corta o de tamaño
regular y no la calentamos demasiado la superficie que disipa el calor es
menor, por lo que al no disipar tanto, la pipa tendrá, toda ella, una
temperatura más pareja y regular generando menos condensación y humedad, al
no encontrar diferencia de temperatura de un extremo al otro.
  d.. Si fumamos por ejemplo en una Churchwarden deberemos tratar de fumar
lo más lento posible, manteniendo lo mas regularmente posible su
temperatura, pues el largo de la caña y boquilla hará que el calor se disipe
rápidamente generando una gran diferencia de temperatura entre la cazoleta y
el largo de la caña haciendo que el vapor se condense y genere más
fácilmente humedad.
  e.. Del mismo modo si fumamos una pipa con balseta o con el espacio para
el filtro de 9mm vació, es decir sin filtro, ocurre lo mismo, vamos a tener
una mayor superficie de disipación o incluso una gran cámara de condensación
de vapor, generando así más humedad.
  f.. Pipa sin balseta, esta tiene a diferencia de la otra una menor
superficie de disipación del calor por lo que la temperatura de la pipa se
mantiene más, si no la calentamos y la fumamos pausadamente, mantendrá una
temperatura más armoniosa que las otras y su contacto con el vapor dentro de
la caña será menor y pasara rápidamente sin enfriarse (cosa que produciría
menor condensación y humedad), además al no tener estas una cámara de
condenación donde se enfría más rápido el humo, (pues la misma humedad o ya
a esta altura liquido acumulado en esta cámara  lo va enfriando y generando
cada ves más humedad), bueno, al no tener esta cámara hace que la fumada sea
obviamente más seca.
  g.. Otro factor que influye en este proceso generador de humedad es el
tabaco aunque en menor medida, pues si el fumador sabe regular o sabe
mantener una fumada pausada y tranquila no le debería generar más humedad
que otro tabaco.

 

Conclusiones


En conclusión, el mayor problema con la condensación de humedad en nuestras
pipas esta generada en primer lugar por; La diferencia que genera el fumador
en la pipa y fumada al no saber regularizar el ritmo y la temperatura de su
fumada y con ella la temperatura de la pipa haciendo que esta diferencia
condense el vapor y lo transforme en liquido; El segundo factor, pero sin
dejar de lado la experiencia del fumador, es la pipa y la superficie de
condensación y disipación que esta tenga, si tenemos una pipa muy larga esta
condensará mas liquido, igual que si es una pipa con balseta; Por ultimo
podríamos tener en cuenta el tabaco, aunque si la fumada esta bien llevada y
la pipa es adecuada, por más húmedo que sea, este debería quemar bien,
generar buen vapor y deberíamos tener una fumada seca.



Esta es un poco mi teoría simple sobre la humedad en nuestras pipa, espero
no se hayan aburrido con tanta cosa, pues me explayo a veces demasiado para
explicar algo muy simple y sobre todo espero sea de utilidad y podamos
eliminar la molesta humedad de las pipas, o también sirva para desmitificar
algunas otras teorías, pues no si esta es exacta pero tiene bastante lógica
ya que me estoy basando, sin profundizar demasiado en la física básica que
hemos aprendido todos en la escuela primaria. Quizás haya algún físico o
químico en la lista que tenga ganas de explicarlo más científicamente o
desarrollar otra teoría, pues esto no deja de ser eso, solo una  teoría más
como otras.




Pablo Minotti (Pipa Club de Buenos Aires ) - Publicado en La Pipalista

 


Nielsen…una tradición familiar en Dinamarca

por Pedro Romero / Canarias

 

Foto: Viggo Nielsen durante la Expo Pipa Barcelona 2003 

Viggo Nielsen, un legendario maestro del arte de crear pipas, es considerado uno de los más influyentes en la evolución de la Pipa Danesa. Nacido en 1927, Viggo comenzó a fabricar pipas en 1945 a la temprana edad de 18 años. Es un gran apasionado del arte de crear pipas y esto le provocó la necesidad de estudiar y trabajar durante largas horas para perfeccionar su destreza. La dedicación y el trabajo duro ayudaron a Viggo a ir perfeccionado sus creaciones y conseguir el reconocimiento por parte de coleccionistas y fumadores de pipa de todo el Mundo.

 

A comienzos de 1940 el brezo escaseó en Dinamarca debido a la Segunda Guerra Mundial. En esta época la mayoría de pipas danesas fueron hechas con “maderas locales”. En 1951, Viggo Nielsen recibe, por correo, su primer bloque de brezo. En este año, recibe otra gran alegría como es la llegada de su primer hijo, Kai

 

Sólo selecciona el más fino brezo disponible, la mayoría del cual es Corso, para sus pipas hechas a mano. Los bloques curados al aire proporcionarán unas pipas de excepcional calidad. Viggo corta manualmente la pieza de metacrilato destinada a la boquilla. Este proceso esmerado produce una boquilla que es tanto hermosa como muy cómoda. Su don para el diseño y la destreza en este arte le perminten transformar el brezo en un pipa que es impactante a la vista, maravillosa en la mano, cómoda y equilibrada en la boca.

 

 

Foto : Ejemplos de pipas de Viggo

Las pipas de este artesano son ofrecidas en los siguientes grados: Old Briar, Flameadas, y Vetas Rectas. Ha estado durante más de cincuenta años creando pipas. Es el artesano que durante más tiempo se ha dedicado a esta actividad en Dinamarca. Logrando una merecida reputación gracias a su destreza. La producción de Viggo está limitada a unas cincuenta unidades por año.

 

Kai Nielsen, el hijo más mayor de Viggo, nació en 1951 en Vordingborg, Dinamarca. Cuando era adolescente, Kai trabajó a ratos en la fábrica de pipa de Bari. Parte de esta fábrica sería adquirida por Viggo Nielsen.


En 1972, a los 21 años, Kai empezó a trabajar en la fábrica a tiempo completo. La fábrica fue vendida en 1975 y poco después, Viggo, Kai, y Jorgen (el hermano menor de Kai) se hicieron socios en esta aventura y empezaron a hacer pipas juntos.

 

Kai estudió y aprendió el "Arte de hacer pipas" bajo la atenta la mirada de su padre. El duro trabajo y el amor a este arte de Kai están reflejados en cada pipa que acaba. Sus diseños y destreza fueron comprobados y admirados por todos.

 

Hoy, Kai y Viggo trabajan juntos en un estudio ubicado en la isla de Fyn. Jorgen está haciendo pipas en su propio estudio. Kai, de la misma manera que su padre, selecciona solamente el brezo envejecido más fino, la mayoría del cual es corso, de tal palo tal astilla. Tanto por el material como por sus formas, las piezas de Kai son obras del arte. Su atención tanto a los detalles como a los diseños es impresionante.

 

Las pipas Kai Nielsen están disponibles como: Kai Nielsen y Niels Bro. Sus pipas son terminadas en los siguientes acabados: Liso y Arenado. Hay cinco tipos de grados disponibles: V, VV, VVV, VVVV, y VVVVV. La producción de Kai está  limitada a unas 1.000 unidades por año.

 

¿Qué define cuán especial es una pipa?

Esa pipa especial puede ser definida por varios motivos, según los Nielsen.

Antes que nada debemos tener Brezo Corso de buena calidad. El brezo es envejecido con tiempo y usando el proceso de curado al aire, esto asegura que fumaremos una pipa de buena calidad. Luego surge el arte cuando en el escalaborne de brezo se realiza el diseño de lo que será la pipa, se taladrar, se da forma, y por fin se acomete el acabado.

¡El resultado de este placentero trabajo es la creación de la “pipa perfecta”! Por supuesto, los gustos individuales varían.

 


Los otros Artesanos
por Pedro Romero
©

Sus pipas o cachimbas no tienen ninguna marca conocida en sus boquillas, no pueden alardear de tener un punto blanco[1] o la silueta de una S con corona[2] o llevar la marca de un reconocido artesano nacional o foráneo, sus talleres distan de lo convencional. Son espacios abiertos al cielo, sentados a la fresca, navaja en mano, dejando que la sabiduría que hay en ellas vaya haciendo surgir las formas. Sus herramientas son sencillas pero precisas, nada que ver con talleres repletos de sierras, lijadoras o pulidoras.

No están dentro del gran circuito de venta de pipas que hayamos en Internet o que persigue a todo Campeonato local, nacional o internacional, tampoco las encontraremos en los escaparates de las tabaquerías o grandes almacenes pero sus manos son tan habilidosas como las de cualquiera de los artesanos que exponen sus piezas en dichos lugares. 

No intento teñir de color negativo a las grandes marcas o a los reputados artesanos, prácticamente todas mis cachimbas llevan sus símbolos, simplemente intento dar reconocimiento a estas otras cachimbas fruto de artesanos desconocidos y en muchos casos obras realizadas por el simple placer de hacer un regalo a un amigo, a un paisano.

Son artesanos que han sabido modelar lo que se encontraba a su alrededor, desde piedra porosa a maderas tan variadas como la de brezo, olivo o nogal para realizar un objeto con el que poder disfrutar apaciblemente de un tabaco, en una tranquila y calma soledad o departiendo con los amigos. Al fin, según mi modesto entender, esa es la finalidad de toda cachimba, ser ese medio por el cual llegar a un tiempo de paz y reflexión, dejándose envolver por su aroma y entablando un fructífero diálogo con el humo.

Cristino Crespo Peregrino

En el Gasco, la última alquería del ayuntamiento de Nuñomoral, trabajan dos artesanos la madera y la piedra porosa del "Picu del Volcán", son: Cristino Crespo Peregrino y José Aceituna Suárez.

Cristino aprendió a hacer las cachimbas desde muchacho. "Cuando iba con el ganado cogía un trozo de cepa y con una navaja iba dando forma. Cuando la terminaba la regalaba a los familiares y amigos".

 "Fue el tío Eusebio, el gran "Zajoril" de las Hurdes, hombre sabio, querido y respetado por todos, quien empezó a vender las cachimbas en el Gasco.

 

De las cachimbas de madera tradicionalmente ¿cuál es la que se ha utilizado más para fumar?

 “Aquí siempre se ha gastado más la cachimba de brezo, esa es la propia de fumar”, nos dice Cristino, "Con el tiempo yo he ido experimentando a hacer cachimbas con otras maderas, así es como llegué a hacer las de olivo y de nogal. A mí siempre me ha gustado variar, no hacerlas de la misma madera; las he hecho hasta de la piedra natural de aquí de la tierra, de pizarras”.

Cristino movido por su constante investigación de las formas de las cachimbas de piedra, ha llegado a realizar cazoletas con dos, tres, cuatro hasta cinco agujeros o chimeneas, que dice: "Son para poner unos puritos o bien unos cigarrillos y fumar en ellos".

 

No sólo realiza Cristino las cachimbas de madera, sino también, garrotas de madera, tambores, utensilios para la cocina en madera, pequeñas copas para aguardiente en madera y piedra y finalmente cachimbas de piedras del volcán.

 

Las Cachimbas de Piedra

Nos dice Cristino: “Las piedras las cojo de un teso que se llama el picu del castillo, también conocido como del volcán. Hoy día van quedando pocas piedras porosas de las que utilizo para hacer la cachimba. Hace varios años vino un señor de Plasencia a llevarse dos coches llenos de piedras para lavar los pantalones vaqueros, cuando se pusieron de moda, y lo gabaron todo. Allí tan solo se ve todo rebullido, ya apenas se encuentran piedras, hay que liarse lo menos una hora buscando en el pico para encontrar una piedra buena. La forma de la cachimba se la voy dando con un destornillador y unas limas para afinarla”. 

 

La Boquilla

 ¿Qué tipo de madera utiliza para la boquilla de la cachimba?

 “La mejor es la madera de palo de nogal. Para agujerear el anima de la boquilla, uso un alambre”.

Cachimbas de Maderas

 ¿Qué tipo de madera se utiliza para estas cachimbas?

- Cepa de brezo, de olivo y de nogal también.

 ¿Cuál de los tres tipos de maderas es la que mejor se trabaja?

- La de olivo. La madera debe estar seca, a ser posible vieja pues si está verde con el paso del tiempo se hienden, y otras se tuercen. 

¿Cómo decora usted las cachimbas de madera?

- Se coge el sobillón y se calienta a la lumbre, y se va pintando como uno quiera.

 ¿Qué es lo que usted representa?

- Suelo hacer espigas y triángulos. Unas veces de una forma y otras de otra.

 Las decoraciones de las cachimbas de madera, siguen una peculiar forma de árboles, ramas o espigas esquemáticas que caracterizan toda la producción hurdana.  


 

José Aceituna Suárez

Cachimbas de piedra 

Otro conocido artesano del Gasco, hábil como todos los hurdanos, que además de pipas de piedra del volcán, también hace cestas de mimbres.

"El mimbre se cría a la vera del río. También se puede emplear el olivo, hasta se pueden hacer las cestas mezclando mimbre y olivo. El mimbre, se corta por la primavera que es cuando se pueden hacer las cestas". 

¿Qué material se utiliza? 

- Piedras de lo que aquí llaman "el picu del volcán" es una piedra como de horno, que hubiera estado sometida a mucha temperatura.

 ¿Estas piedras son duras o blandas para trabajarlas?

 - Unas duras y otras blandas, la que está bien quemada es blanda, la otra es dura. Las piedras de color más claro son las más blandas y las más oscuras son las más duras. Yo trabajo con las dos independientemente, lo que pasa es que con la dura tardo más que con la blanda, nos dice José Aceituna.

Cachimbas de piedra arenisca

La cachimba tiene dos partes, una la cazoleta de piedra, y la otra la boquilla que es de madera.

 ¿Qué tipo de madera se emplea para la boquilla?

 - Yo empleo nogal o chopo, porque las dos maderas están huecas y valen para esto. Son maderas blandas que se trabajan bien.

 Las Herramientas

 ¿Qué herramientas emplea para hacer las cachimbas de piedra? 

- Una navaja, un destornillador, un cuchillo, un sobillón y un tubo acodado para hacer el hueco del tabaco en la piedra.

 

Modo de hacer la Cachimba

 

Se coge la piedra en bruto, se lima contra el suelo, para ponerla más suave y darle forma, a continuación ayudándose de las herramientas la va moldeando hasta conseguir la forma deseada, le hace el agujero para poner el tabaco, y otro al final del tiro para poder aspirar.

 Para horadar la madera de la boquilla usa un alambre con el que poco a poco va abriendo el agujero en la boquilla.

Escueto, parco en palabras, José Aceituna forma junto a Cristino Crespo uno de los alicientes de la visita a la alquería del Gasco, última de las dependientes del Ayuntamiento de Nuñomoral y primera del río Malvellido. Este río forma una bella cascada conocida por el Chorro de la Miacera, al que se llega cruzando el puente y subiendo bordeando el río.

 

Pieza nº 1.-  Cachimba realizada en "ringwoodita". Piedra porosa.
(
Colección privada VettoniA)

 

Pieza nº 2.- Cachimba realizada en madera de olivo con motivos pirograbados.
(Colección privada VettoniA)

 

 

Pipa realizada en "ringwoodita"  con cresta frontal.(Colección particular VettoniA)

 

Pipas realizadas en "ringwoodita"

 Todavía se pueden admirar en el Gasco buenos ejemplares de la mejor arquitectura tradicional de las Hurdes. Detrás de los altos tesos que resguardan al Gasco de los vientos del norte, se encuentra Salamanca.

 

Agradezco al amigo Vicente Novillo González, de Badajoz, que me haya autorizado a tomar información acerca de dos artesanos representativos de la creación de pipas en las Hurdes. Al mismo tiempo le felicito por su iniciativa que tiene el enorme valor de intentar preservar sus raíces. 

Pedro Romero ,Canarias


BILL ASHTON-TAYLOR

Uno de los últimos artesanos integrales de la pipa del Reino Unido

Foto : Bill Ashton a la puerta de su domicilio Asthon Fields.

Quedan pocos, muy pocos artesanos o pipemaker en el Reino Unido capaces de producir una pipa de principio a fin. Sin lugar a duda, William Ashton-Taylor es uno de ellos.

 

Formado durante casi quince años en la mejor escuela del mundo, Alfred Dunhill Ltd., en 1983  fundó su propia empresa, Ashton Pipes.

 Foto :Bill Ashton en su taller

 

Bill, utiliza brezo italiano seleccionado personalmente, de origen Toscano o Calabrés. Una vez torneadas las cazoletas, éstas son sometidas a su famoso proceso de curado al aceite. Éste método, conocido desde 1915, ha sido mejorado considerablemente por él, hasta convertirlo en una de las señas de identidad de sus pipas.

Durante el pasado año, Bill ha mudado su "workshop" o taller desde el pueblo de Romford, en el Noroeste de Londres, al jardín trasero de su domicilio. Allí, ha edificado dos pequeñas unidades o bungalow en donde ha alojado (no sin dificultades) toda la maquinaria necesaria para la fabricación de sus pipas. El carácter especial de Bill puede observarse en los detallados aleros de los edificios, en donde se sucede una procesión interminable de pipas.

Fotos : Observando la veta  /  Estudiando el corte
Desbastado /
Afinado

Una de las unidades está dedicada al proceso de curado al aceite, alojando también la arenadora con la que Bill realiza sus famosos Pebble Grain (arenado), Pebble Shell (arenado rusticado) y Old church. La otra edificación, alberga las fresas, taladros y lijadoras que completan el proceso de fabricación. En esta, se completan las boquillas, se tornean las cazoletas y se terminan los acabados lisos, Sovereign (liso claro), Claret (liso oscuro) y Gilt Edge (similar al amber root de Dunhill). Este, de reciente incorporación, representa el ultimo desarrollo de Bill. 

Fotos : Limado de la boquilla. / Introducción del brezo del logo.
Pulido del logo. / 
Pipas en espera del acabado final

 

En esta nueva etapa, en la que seguirá contando con la colaboración de Sid Cooper,  tiene previsto producir alrededor de 1.500 pipas al año.

Foto: Pipa acabada, Ashton Sovereign ELX

Persona entrañable y de carácter abierto, Bill nos recibe en su taller para mostrarnos algunos aspectos de su proceso artesano.

Marabayu

 


 

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