Premisas para la
creación de una pipa
Este es un resumen de
un interesante debate que en abril del 2008 tuvo
lugar en
La Pipalista y
que trata de los aspectos y "leyes matemáticas" que
deben regir en la fabricación de una pipa.
ntervienen diversos miembros con criterios
diferentes y a veces contrapuestos que aportan sus
puntos de vista en aras a la creación de una pipa de
calidad que facilite una buena fumada.
Estoy tratando, con Javé,
diferentes aspectos relativos a la construcción de
las pipas, sobre los cuales me gustaría conocer
vuestra opinión, que me lleve a mejorar mis
elaboraciones y encaminarme a construir la pipa
perfecta. Esos aspectos con los siguientes:
- Altura de la salida del
orificio, respecto al fondo de la cazoleta;
tolerancias admisibles, en décimas de milímetro,
tanto por encima de dicho fondo, como por
debajo.
- Diámetro del orificio del
tiro, en relación con el diámetro de la
cazoleta, y de la longitud del caño.
Tolerancias. Mi experiencia me dice que los
diámetros usuales van de 3 a 3,5 mm.
- ¿Balseta si, o balseta
no?.
- Importancia que se le dá a
que la espiga de la boquilla que está
introducida en el caño esté totalmente pulida,
como el exterior de la boquilla.
- Importancia de los
pequeños puntos negros que aparecer en la
superficie del brezo, una vez que la pipa esté
terminada, y pulida.
- Diámetro del orificio del
tiro de la boquilla, respecto al del caño.
- Paredes de la cazoleta
¿anchas, medias o estrechas?.
Para no influir en vuestras
opiniones, no voy a deciros cuales son los puntos de
vista de Javier, sobre todas estas cuestiones.
Saludos, y gracias de antemano.
Félix
Amigos,
Otro punto :
Diametro interior de la cazoleta, de 20 a 22 mm.
Altura interior : Diametro X 1.7
Estas medidas son solo para tener una base. Pueden
variar en algunos casos.
Saludos,
Charles Bridge.
Ahí va mí opinión:
1ª,- Para mí es relativamente
indiferente,la razón es que JAMAS me fumo la
pipa hasta que solo quede ceniza,me parece
insano,hay solo concentración de nicotina.Mí
pipa favorita es una JU bulldog en la que hay un
salto de mas de un mm.
2ª,- OK.
3ª,- Me es indiferente.
4ª,- Le doy mucha
importancia,denota un buen acabado.
5ª,-Ninguna importancia
siempre que solo sean puntos que no necesiten
relleno con masilla.
6ª,-Iguales.
7ª,- Medias,unas paredes finas
hacen mas fragil la pipa y las gruesas aumentan
el peso,es muy incomodo para mí el tener en la
boca una pipa pesada.Si no fuera tan cabezón
usaria pipas de unos 15-16 cmt con cazoletas
pequeñas,son las mas comodas.
Saludos.
Manolo Carreño
Joder Félix, si que quieres hilar fino. Te daré mi
opinión sobre los temas que planteas y espero que te
sirva de algo. Te contestaría entre líneas pero no
sé por qué en muchas ocasiones el texto del mensaje
a responder desaparece. A ver si puedo organizarlo
de otro modo:
1- Altura del tiro en el hornillo.
Lo ideal es que quede justo en el fondo. Para mí,
fuera de esta medida prefiero que quede un poco por
debajo (hasta 0,5mm) que por encima.
2- Diámetro del tiro.
Me he acostumbrado a los tiros grandes. Un tiro de
3mm me parece demasiado justo en general. 3,5mm
puede estar bien en algunos casos, pero pienso que
algunas pipas requieren de una sección mayor. Con
respecto a este punto, yo preferiría que el tiro
fuera homogéneo en caño y boquilla, quizás ayudaría
a tener un tiro totalmente continuo en la pipa. Esto
no lo hace ningún fabricante, así que pienso que es
posible que no sea una buena idea, pero yo lo
probaría.
3- Balseta.
Decididamente balseta no. Mi experiencia me dice que
que no es condición suficiente para que una pipa
fume bien, pero soy un neurótico del tiro continuo y
esto se contradice con la balseta. Tengo pipas con
cámara que fuman estupendamente, por eso no puedo
afirmar categóricamente que una pipa sin balseta sea
mejor. Lo que no tiene discusión posible es que las
pipas sin balseta se limpian mucho mejor.
4- Espiga pulida.
Creo que es importante que se pula la espiga para
que entre mejor en el caño. No tengo ninguna pipa
que no lleve la espipa pulida.
5- Puntos negros del brezo.
Esto es inevitable. Para mi gusto prefiero ver
puntos negros que masillazos.
Para mí es más importante que la pipa no tenga
brancas por tener esta parte del brezo cualidades
diferentes al resto.
6- Tiro de la boquilla.
Ya he constestado antes. Me gustaría tener una pipa
con tiro continuo. Esta definición supone manterer
el tiro del cañó en la boquilla. Pienso que quizás
así cualquier pipa haría menos humedad.
7- Espesor de la cazoleta.
Con respecto a la calidad de la fumada creo que este
parámetro es indiferente. Particularmente prefiero
las cazoletas finas por cuestión de peso.
Espero haber sido preciso en tus preguntas.
Saludos
Fernando AC
El tiro continuo es
imposible porque, si el diámetro del
orificio del tiro está, como en todas las
pipas que conozco, entre 3 y 4 mm., ello es
imposible de trasladar a una boquilla.
¿Viste alguna con el orificio de ese
diámetro?. La única solución sería hacer el
orificio del tiro de 2 mm., con las
consecuencias negativas que ello conlleva;
es decir, atascos, etc..
Respecto a la altura del
orificio del tiro respecto al fondo de la
cazoleta, la conclusión es que, lo mejor, es
que esté al ras del fondo de la misma y, en
su defecto, hay quien lo prefiere unas
décimas por encima y, otros, por debajo.
Respecto a la balseta, hay
quien estima conveniente una de 3 o 4 mm. y
quien, como tu, que prefiere que no exista.
Lo del pulido de la
espiga, hay a quien le importa y a quien no,
si el ajuste es bueno.
En el caso de que
aparezcan puntos negros, estimo que lo mas
conveniente es darle al acabado de la pipa
un color mas oscuro que los camufle.
Lo que persigo, al
hilar tan fino es complacer a quien sea
el poseedor de una de mis pipas, en la
medida de que ello sea posible, y
olvidarme de los condicionantes que me
impone Javé, que están a punto de
volverme loco.
Analiza los defectos
del brezo, y el acabado de las pipas,
con una lupa de gran aumento, y el
orificio del caño con una linterna,
aplicando unas tolerancias asumibles,
únicamente, para pipas que por su
perfeccción habría que valorar
excesivamente; es decir, que las
comprarían muy pocos, y menos por
alguien que, como yo, hace algo mas de
tres meses que manufacturo pipas.
Saludos, y gracias por
vuestras opiniones.
Dices que
preferirías que el tiro fuera homogéneo en
caño y boquilla, pero que no lo hace nadie.
No sé si
habrá más, pero conozco a un artesano, el
norteamericano Jody Davis, que mantiene
exactamente el mismo ancho de principio a
fin. Y resulta una fumada fácil y agrdable.
Javier
Beraza
Despues de leer
todos vuestros comentarios acerca de las medidas
correctas de una pipa me reafirmo en la idea de
la pipa como una obra de arte, solo limitado por
unas ciertas medidas muy basicas que la hacen
fumable (medidas del hornillo, diametro del
tiro) el resto de medidas son absolutamente
subjetivas y modificables.
Los diseños
clasico de las pipas que todos conocemos
desaparecen y aparecen modelos nuevos que
mezclan caracteristicas de uno y otro shape.
Para el artesano una pipa es una aventura que
nunca sabes como acabara, en segundos un acabado
que parece evidente puede convertirse en un
fracaso e incluso perder varios dias de trabajo.
A menudo es necesario mezclar la fabricacion de
varias pipas para entender cual es el camino
correcto de cada una de ellas.
Aqui no hay
matematicas ni diseños previos solo lo que va
saliendo a medida que se avanza por un camino
incierto. En mi coleccion particular conservo
pipas que relamente son infumables, otras con
grandes defectos pero de las que disfruto en
cada fumada por que representan un momento
importante en su construccion o un intyento de
hacer algo nuevo que termino en fracaso
aparente.
Dejemos las
matematicas para los diseños industriales y los
artesanos dediquemonos a lo nuestro.
Saludos a todos.
Luis Castaño
(artesano )
Luis, como
el artesano de pipas no tenga en cuenta las
matemáticas y la física cuando hace un
instrumento para fumar, lo más probable es
que le salga un churro. No se trata sólo de
hacer un objeto bello sino de que fume bien,
muy bien.
Javier
Beraza
Vamos a ver
Luis,acabas de sacar un tema
apasionante,lo clásico contra lo
moderno,yo soy un clásico de
siempre,aprecio cuando alguien saca algo
nuevo y ademas tiene que ser así sinó no
evolucionariamos,pero
curiosamente,creo,que lo que realmente
se vende es lo clásico,me refiero al
mundo de las pipas.Me muevo mucho en el
mundo de la pipa usada (otro tema de
discusión al que le interese) y sobre
todo me fijo en pipas clásicas de
clásicos de toda la vida,pues bien,me he
dado cuenta que hay ciertos modelos y
fabricantes que literalmente vuelan,los
modelos Pot y Prince son dificiles de
encontrar en buenas condiciones y cuando
aparecen duran un par de dias,fijaros en
ello,los freehand duran y duran y a
veces no se venden ni a precios
reducidos y me estoy refiriendo a
modelos de fabricantes de alto standing
como diria un pedante.
Saludos.
Manolo Carreño
En eso no
estoy de acuerdo del todo. Hay algunas
premisas básicas que toda pipa ha de
tener y, sobre todo, una pipa ha de
fumar bien.
Para ello
la cazoleta y el tiro ha de guardar una
buena relación; el hornillo ha de tener
un fondo cóncavo, el orificio de tiro
recto, a ras del fondo en las pipas
rectas o con el canal bien centrado en
las bent. Aparte otras cosas.
En
el pipaforo Carlos Canle respondiendo a
Félix Massó ha dado unas características
que podrán ser o no del agrado de todos
pero que a mi entender dan mucha luz
sobre la arquitectura de una pipa. Quizá
quieran reproducirlo aquí.
Si una
pipa no fuma bien, para mí, no tiene
encanto ninguno. Hace tiempo un amigo me
envió el esquema que añado en Word. Para
ver un tiro continuo u otro tradicional
con balseta la imagen es muy
descriptiva.
El
taladro de humo es esencial; si falla
falla todo.
Salud,
Javé
Yo creo
que vale la pena. Total, como mucho
sólo perderás una boquilla porque la
cazoleta te servirá si no te sale el
invento.
Teniendo en cuenta que el tiro en el
caño suele ser mayor que en la
boquilla, y que la longitud de la
boquilla (espiga incluída) suele ser
mayor que la del caño en muchos
modelos, pienso que quizás se
podrían compensar estas diferencias
haciendo el diámetro de ambos del
mismo tamaño. Quizás esto implicaría
el no poder dejar demasiado fino el
pisadientes pero no sé; son cosas
que sabéis los que hacéis pipas.
También puede ser que el tiro
resultante sea demasiado estrecho y
la pipa no fume bien. ¿Haría menos
humedad por mantener la misma
sección en todo el recorrido del
humo? Son preguntas que me hago y
que no sé responder si no lo pruebo.
En cualquier caso no se pierde gran
cosa por intentarlo. Ya nos
contarás.
Saludos
Fernando
El "Che " habla de sus pipas
por
Pablo E. Chacón , Buenos Aires, Argentina
Foto :
Fidel
Castro y el Che fumando en pipa en Sierra Maestra ( Cuba
) 1957
Archivo Oficina Asuntos Históricos de Cuba .
Ernesto Guevara , que fue
siempre fumador de pipa , nació en Rosario el 14 de
mayo de 1928 "pero fue inscripto un mes más tarde
para evitar que las ajustadas cuentas maliciosas de
algún desconocido descubrieran el embarazo
prematrimonial", escribe Julia Constenla en Che
Guevara, la vida en juego (Edhasa, 2006). Ese
secreto, el de la fecha, confesión de Celia de la
Serna Llosa a su amiga (y años después, biógrafa),
también lo hace público, gracias a la periodista y
escritora, el norteamericano Jon Lee Anderson en la
segunda versión de su biografía sobre Guevara (que
ha publicado la Editorial Anagrama).
Guevara es Ernesto Guevara
siempre. Se convierte en el Che Guevara una vez que
une a la insurrección cubana, liderada por el
abogado Fidel Castro desde México y luego en la
Sierra Maestra. Ernesto es asmático, apasionado por
la lectura, jugador de rugby, ciclista, un prohombre
de la burguesía argentina más rancia que se ve
obligado a trasladarse a Córdoba para que el futuro
revolucionario, en un clima más seco y templado,
pueda soportar mejor los feroces ataques de la
neumonía bronquial. Jamás se la curará, se agravará
en los tristes trópicos (en África y en Bolivia) y
pasará días leyendo y recuperándose. Tampoco jamás
abandonará ni dejará sin noticias a su madre, una
mujer demasiado independiente para su época,
demasiado culta e inteligente como para no impedir
que su hijo siga su camino. Ella se enferma de
cáncer posiblemente a fines de 1964 y principios de
1965. El Che se entera en Africa, pero escribe este
texto en algún momento posterior a mayo de 1965,
cuando su salto a la selva boliviana es una decisión
irreversible, tanto como irreversible es la
enfermedad de su madre, que muere poco después, en
junio de ese año. Es en ese lapso que Guevara
redacta la pieza, que titula "La piedra" y que
recién se hizo pública en 1998.
"Me lo dijo como se deben decir
estas cosas a un hombre fuerte, a un responsable, y
lo agradecí. No me mintió preocupación o dolor y
traté de no mostrar ni lo uno ni lo otro. ¡Fue tan
simple! Además, había que esperar la confirmación
para estar oficialmente triste. Me pregunté si se
podía llorar un poquito. No, no debía ser, porque el
jefe es impersonal; no es que se le niegue el
derecho a sentir, simplemente, no debe mostrar que
siente lo de él; lo de sus soldados, tal vez.
- Fue un amigo de la familia,
le telefonearon avisándole que estaba muy grave,
pero yo salí ese día.
- Grave, ¿de muerte?
- Sí.
- No dejes de avisarme cualquier cosa.
- En cuanto lo sepa, pero no hay esperanzas. Creo.
Ya se había ido el mensajero de
la muerte y no tenía confirmación. Esperar era todo
lo que cabía. Con la noticia oficial decidiría si
tenía derecho o no a mostrar mi tristeza. Me
inclinaba a creer que no.
El sol mañanero golpeaba fuerte
después de la lluvia. No había nada extraño en ello;
todos los días llovía y después salía el sol y
apretaba y expulsaba la humedad. Por la tarde, el
arroyo sería otra vez cristalino, aunque ese día no
había caído mucha agua en las montañas; estaba casi
normal.
- Decían que el 20 de mayo
dejaba de llover y hasta octubre no caía una gota de
agua.
- Decían... Pero dicen tantas cosas que no son
ciertas.
¿La naturaleza se guiará por el
calendario? No me importaba si la naturaleza se
guiaba o no por el calendario. En general, podía
decir que no me importaba nada de nada, ni esa
inactividad forzada, ni esta guerra idiota, sin
objetivos. Bueno, sin objetivo no; sólo que estaba
tan vago, tan diluido, que parecía inalcanzable,
como un infierno surrealista donde el eterno castigo
fuera el tedio. Y, además, me importaba. Claro que
me importaba.
Hay que encontrar la manera de
romper esto, pensé. Y era fácil pensarlo; uno podía
hacer mil planes, a cual más tentador, luego
seleccionar los mejores, fundir dos o tres en uno,
simplificarlo, verterlo al papel y entregarlo. Allí
acababa todo y había que empezar de nuevo. Una
burocracia más inteligente que lo normal; en vez de
archivar, lo desaparecían. Mis hombres decían que se
lo fumaban, todo pedazo de papel puede fumarse, si
hay algo dentro. Era una ventaja, lo que no me
gustara podía cambiarlo en el próximo plan. Nadie lo
notaría. Parecía que eso seguiría hasta el infinito.
Tenía deseos de fumar y saqué
la pipa. Estaba, como siempre, en mi bolsillo. Yo no
perdía mis pipas, como los soldados. Es que era muy
importante para mí tenerla. En los caminos del humo
se puede remontar cualquier distancia, diría que se
pueden creer los propios planes y soñar con la
victoria sin que parezca un sueño; sólo una realidad
vaporosa por la distancia y las brumas que hay
siempre en los caminos del humo. Muy buena compañera
es la pipa; ¿cómo perder una cosa tan necesaria? Qué
brutos.
No eran tan brutos; tenían
actividad y cansancio de actividad. No hace falta
pensar entonces y ¿para qué sirve una pipa sin
pensar? Pero se puede soñar. Sí, se puede soñar,
pero la pipa es importante cuando se sueña a lo
lejos; hacia un futuro cuyo único camino es el humo
o un pasado tan lejano que hay necesidad de usar el
mismo sendero. Pero los anhelos cercanos se sienten
con otra parte del cuerpo, tienen pies vigorosos y
vista joven; no necesitan el auxilio del humo. Ellos
la perdían porque no les era imprescindible, no se
pierden las cosas imprescindibles.
¿Tendría algo más de ese tipo?
El pañuelo de gasa. Eso era distinto; me lo dio ella
por si me herían en un brazo, sería un cabestrillo
amoroso. La dificultad estaba en usarlo si me
partían el carapacho. En realidad había una solución
fácil, que me lo pusiera en la cabeza para
aguantarme la quijada y me iría con él a la tumba.
Leal hasta en la muerte. Si quedaba tendido en un
monte o me recogían los otros no habría pañuelito de
gasa; me descompondría entre las hierbas o me
exhibirían y tal vez saldría en el Life con una
mirada agónica y desesperada fija en el instante del
supremo miedo. Porque se tiene miedo, a qué negarlo.
Por el humo, anduve mis viejos
caminos y llegué a los rincones íntimos de mis
miedos, siempre ligados a la muerte como esa nada
turbadora e inexplicable, por más que nosotros,
marxistas-leninistas explicamos muy bien la muerte
como la nada. Y, ¿qué es esa nada? Nada. Explicación
más sencilla y convincente imposible. La nada es
nada; cierra tu cerebro, ponle un manto negro, si
quieres, con un cielo de estrellas distante, y esa
es la nada-nada; equivalente: infinito.
Uno sobrevive en la especie, en
la historia, que es una forma mistificada de vida en
la especie; en esos actos, en aquellos recuerdos.
¿Nunca has sentido un escalofrío en el espinazo
leyendo las cargas al machete de Maceo?: eso es la
vida después de la nada. Los hijos, también. No
quisiera sobrevivirme en mis hijos: ni me conocen;
soy un cuerpo extraño que perturba a veces su
tranquilidad, que se interpone entre ellos y la
madre.
Me imaginé a mi hijo grande y
ella canosa diciéndole, en tono de reproche: tu
padre no hubiera hecho tal cosa, o tal otra. Sentí
dentro de mí, hijo de mi padre yo, una rebeldía
tremenda. Yo hijo no sabría si era verdad o no que
yo padre no hubiera hecho tal o cual cosa mala, pero
me sentiría vejado, traicionado por ese recuerdo de
yo padre que me refregaran a cada instante por la
cara. Mi hijo debía ser un hombre; nada más, mejor o
peor, pero un hombre. Le agradecía a mi padre su
cariño dulce y volandero sin ejemplos. ¿Y mi madre?
La pobre vieja. Oficialmente no tenía derecho
todavía, debía esperar la confirmación. Así andaba,
por mis rutas del humo cuando me interrumpió, gozoso
de ser útil, un soldado.
- ¿No se le perdió nada?
- Nada -dije, asociándola a la otra de mi ensueño.
- Piense bien.
Palpé mis bolsillos; todo en
orden.
- Nada.
- ¿Y esta piedrecita? Yo se la vi en el llavero.
- Ah, carajo.
Entonces me golpeó el reproche
con fuerza salvaje. No se pierde nada necesario,
vitalmente necesario. Y, ¿se vive si no se es
necesario? Vegetativamente sí, un ser moral no, creo
que no, al menos.
Hasta sentí el chapuzón en el
recuerdo y me vi palpando los bolsillos con rigurosa
meticulosidad, mientras el arroyo, pardo de tierra
montañera, me ocultaba su secreto. La pipa, primero
la pipa; allí estaba. Los papeles o el pañuelo
hubieran flotado. El vaporizador, presente; las
plumas aquí; las libretas en su forro de nylon, sí;
la fosforera, presente también, todo en orden. Se
disolvió el chapuzón.
Sólo dos recuerdos pequeños
llevé a la lucha; el pañuelo de gasa, de mi mujer y
el llavero con la piedra, de mi madre, muy barato
este, ordinario; la piedra se despegó y la guardé en
el bolsillo.
¿Era clemente o vengativo, o
solo impersonal como un jefe, el arroyo? ¿No se
llora porque no se debe o porque no se puede? ¿No
hay derecho a olvidar, aún en la guerra? ¿Es
necesario disfrazar de macho al hielo?
Qué se yo. De veras, no sé.
Solo sé que tengo una necesidad física de que
aparezca mi madre y yo recline mi cabeza en su
regazo magro y ella me diga "mi viejo", con una
ternura seca y plena y sentir en el pelo su mano
desmañada, acariciándome a saltos, como un muñeco de
cuerda, como si la ternura le saliera por los ojos y
la voz, porque los conductores rotos no la hacen
llegar a las extremidades. Y las manos se estremecen
y palpan más que acarician, pero la ternura resbala
por fuera y las rodea y uno se siente tan bien, tan
pequeñito y tan fuerte. No es necesario pedirle
perdón; ella lo comprende todo; uno lo sabe cuando
escucha ese "mi viejo"...
- ¿Está fuerte? A mí también me
hace efecto; ayer casi me caigo cuando me iba a
levantar. Es que no lo dejan secar bien parece.
- Es una mierda, estoy esperando el pedido a ver si
traen picadura como la gente.
Uno tiene derecho a fumarse
aunque sea una pipa, tranquilo y sabroso, ¿no?
Escapada a las pipas de CH.
Courrieu
por Miquel Angel Sánchez i Codina ©
El pasado 15 de febrero del 2008 hice una pequeña
escapada, de esas que me gusta hacer de vez en cuando con mi
pareja, a la Riviera Francesa, o lo que es lo mismo a la Costa
Azul.
Nos dirigimos al pequeño pueblo de Cogolin, cerca
de St. Tropez donde teníamos el hotel. Mientras paseábamos por
esa bonita población de la Provenza me percaté de la existencia
de una tienda en donde se vendían artículos para fumador. Cual
fue mi sorpresa pues resultó que dicha tienda es un importante
centro de fabricación de pipas.
Como os podéis suponer no dudé ni un instante en
entrar al local. El catalogo de pipas es extensísimo y hasta
puedes llegar a turbarte pues, con tal cantidad de pipas al
final no sabes ya cual elegir. Ayudado por una amable
dependienta al final me decanté por una pipa de color natural,
flameada con arandela de oro, reserva especial que me salió bien
de precio, teniendo en cuenta la calidad y su tamaño, muy
grande. Ya sabéis el dicho, “caballo grande, ande o no ande”.
Un apunte a modo de curiosidad. En la boquilla se
estampa el logotipo de la casa que tiene la forma de un gallo.
Al contrario de lo que podéis llegar a pensar este gallo no
tiene nada que ver con el símbolo francés por excelencia.
Simplemente hace referencia al gallo que aparece en el escudo de
la población de Cogolin. Lo comento porque no sería la primera
vez que se cae en el error.
Ciertamente, vale la pena pararse un día por esta
población aun que sólo sea para admirar, por un instante, esas
bonitas obras de arte que realizan con esmero estos maestros
piperos de la Provenza.
Si tenéis más tiempo podéis hacer una visita a la
fábrica, donde os enseñaran todo el proceso de fabricación. La
entrada es libre y os atenderán con gran amabilidad.
Creo que pocas cosas más se pueden pedir a la vida que, paladear
un buen vino francés mientras disfrutas de una buena cena en
buena compañía y fumas tu mejor tabaco en una pipa del artesano
Courrieu (www.courrieupipes.fr).
Es un deleite para los sentidos.
Miquel A. Sánchez i Codina
La pipa entre la tradición y el microchip
por Pedro Romero-Auyanet ©
Como
continuación al artículo anterior en el que consideraba que la
batalla actual de la pipa se desarrolla, probados la casi
totalidad de materiales, en formas que fueran lo suficientemente
atractivas para, acompañadas de una calidad contrastada, hacer
apetecible una pipa, llega esta reflexión de lo que han supuesto
las nuevas tecnologías para el Mundo de La Pipa.
Antes de la
llegada de los ordenadores no todo el mundo tenía la habilidad
para pintar o dibujar en dos dimensiones, y mucho menos en tres
dimensiones. Pero al fin, la irrupción del microchip en nuestra
vida diaria y la llegada de máquinas y programas de 3D a precios
más que asequibles han permitido que el artesano, que ha
decidido embarcarse en la nueva aventura de tener apoyo
informático, pueda ver la pieza que ha imaginado en ‘su forma
real’ en una pantalla de ordenador o impresa a todo color antes
de acometer el trabajo sobre la madera.
Esta unión de lo
tradicional con la tecnología ha logrado no solamente hermosas
piezas, a veces no realizadas anteriormente por miedo a
desperdiciar un buen bloque de madera, sino que al mismo tiempo
ha implicado a diferentes generaciones familiares. En algunos
casos los nuevos miembros de la familia, o algunos de ellos, no
tienen la suficiente habilidad para trabajar con el brezo pero
si demuestran tener unas capacidades creativas que aplicadas a
un teclado y un ratón, y con el programa de diseño adecuado,
pueden propiciar formas y diseños espectaculares. Esto hace que
se impliquen con padres, abuelos, hermanos mayores… que
comenzaron esta actividad y se vaya garantizando la continuidad,
y renovación, de marcas artesanales, con nombre y apellido,
frente a las grandes marcas ‘de toda la vida’.
Por otro lado, y
alejándonos del concepto del diseño o la creatividad, nos
encontramos ante el fenómeno de que artesanos de todo el Mundo
tengan acceso a un foro universal, en el que poder intercambiar
ideas y experiencias con colegas de todos los sitios. O que en
foros públicos puedan recibir y dar réplica a críticas de los
usuarios de sus pipas e incluso a los potenciales, desde
cualquier parte del mundo, compradores de sus piezas.
No hay que
olvidar, que aunque todo este Mundo Piperil, encierre mucho de
hermoso y ‘místico’ hay muchos artesanos que desarrollan esta
actividad como única fuente de sustento y otros muchos más
tienen en ella una importante segunda forma de obtener los
ingresos necesarios. Para ambos la posibilidad de tener una
comunicación con fumadores de pipa de infinidad de países que
son compradores potenciales ha sido todo un hermoso y agradable
descubrimiento, como algunos de ellos, modestos artesanos, me ha
comentado en más de una ocasión.
Imaginemos la
ventaja que supone disponer un taller y que el resto: tienda,
marketing (publicidad, catálogos de productos…) esté ‘colgado’
en un espacio virtual y lo comprenderemos.
Entenderemos que
el esfuerzo económico de hacerse con una equipo informático, una
conexión a Internet, medianamente decente, y un espacio Web son
infinitamente inferiores al de los artesanos que antaño tenía
que mantener un taller y un tienda o recorrerse los puntos de
venta para fumadores promocionando sus productos, en muchos
casos dejando su piezas en depósito y pudiendo cobrarlas cuando
el estanco las iban vendiendo. A la par que asistir a las ferias
de artesanía de su región para lograr un reconocimiento, con el
tiempo, que en la inmensa mayoría no trascendía de su región o
país.
En el momento
actual, un artesano que tenga la posibilidad de montar un
espacio Web y que demuestre, con hechos, que tanto el material
como la calidad de sus piezas proporciona piezas que fuman bien
o muy bien, tiene unas posibilidades casi infinitas de ser
conocido, y reconocido, en todo el Mundo y el orgullo de poder
presumir del hecho que sus pipas son fumadas en lugares de los
que, hasta que recibió el correo electrónico de un posible
comprador, ni tan siquiera había odio hablar.
Está claro que
sigue siendo cierta y necesaria la necesidad de que se demuestre
que se es un artesano en mayúsculas, con el trabajo y la calidad
del producto final pero preguntemos a artesanos que llevan más
de veinte años de camino recorrido y que actualmente están
presentes en la Red y la casi totalidad de los casos la
respuesta frente a esta realidad que comentamos es ciento por
ciento afirmativa.
De los noveles,
ni que hablar, pues veinte años atrás, muchos de ellos ni
pensaban llegar a dedicarse a tallar pipas, y muchísimo menos
hubieran podido dar a conocer su nombre y trabajo con la
celeridad que ahora les ofrece este mundo virtual.
En cuanto a los
fumadores o los que se han iniciado, está claro que la Red ha
sido como un inmenso aula de enseñanza. La pipa, como todo lo
auténtico, se transmite del veterano al iniciado y muchos no
seríamos al día de hoy fumadores de pipa de no haber contado con
la ayuda, el asesoramiento y el acceso a la experiencia de otros
que han comenzado a fumar en pipa mucho antes que nosotros.
Probablemente
nos habríamos mantenido en el lado del compulsivo pitillo, del
cigarro puro, relativamente más extendido en uso, pero no
podríamos haber superado las iniciales, y generalmente
descorazonadoras, primeras experiencias con la Pipa. Tampoco
habría sido posible el acceso a muchas de las mezclas que al día
de hoy contienen nuestros botes, latas o bolsas de tabaco.
En resumen, creo
que está unión, entre tradición y tecnología ha sido de esas en
las que todos hemos salido ganado.
Salud y buena
Pipa,
Pedro Romero–Auyanet, -Canarias-
"Kits" y materiales para hacerse una pipa
por Vicens Lozano
Existen
algunas webs de un extraordinario valor para los
"manitas" , con ganas de emular a los grandes
artesanos de la pipa. Venden herramientas ,
escalabornes ya con el orificio hecho en el
hornillo o la boquilla terminada . Aquí
van las útiles direcciones de todos los más
conocidos en el mundo:
Pimo ofrece "kits" pero son muchos los
artesanos , sobretodo en los Estados Unidos ,
que recomiendan a Mark Tinsky , materiales
que podemos encontrar en
The American Smoking Pipe, . Otro
norteamericano es
Tim West (J.H. Lowe) cuya página es
J.H.Lowe.
Otros "kits" también pueden
adquirirse en
Pipe Makers Emporium y , como no en
los comercios privados de la supertienda Ebay :
GreatGoodsRUS y
Vermont Freehand.
En Europa descatacaremos
que en Dinamarca venden "Kits"
en
P.E.Hermann. En Noruega podemos encontrarlos
en
Tabago., y finalmente en Alemania en
Dan Pipe.
El secreto está
en las formas
por Pedro Romero-Auyanet
©
Pienso que agotadas las sorpresas en lo tocante a
qué materiales utilizar para la elaboración de una nueva pieza.
Concluyendo, según los más sabios dicen, en que El Brezo es el
rey y su reina es la Espuma de Mar, parece que tanto artesanos
como marcas, con elaboración semi o totalmente industrializadas,
se decantan en busca de nuestros favores, adentrándose en el
terreno del diseño… de las formas.
La inventiva al poder, parece ser la premisa, que
se ha puesto sobre la mesa para conseguir mantener nuestra
atención, nuestra fidelidad o tal o cual ‘nombre’ y que sigamos
dejándonos seducir por sus creaciones.
También puede ser una táctica de venta para
captar a nuevos fumadores de pipa, que eligen esta opción para
realmente disfrutar de un buen tabaco, frente al pitillo o el
puro. Ese viejo lema de que ‘tiene que entrar por la vista…”
parece más válido que nunca en el universo de la pipa.
Formas, a veces, casi imposibles surgen y se
tallan sobre las maderas para que hermosas cazoletas,
complementadas con boquillas a juego, hagan que una pipa entre
muchas nos llame la atención.
Formas, que ciertamente, no discuto que pueden
ser muy bellas pero, a veces, son tremendamente incómodas, a la
mano, para el desarrollo de una fumada y que en muchas ocasiones
dan lugar a una pieza que resulta tremendamente pesada e
incómoda a la boca.
Pero el tren ya está en marcha y parece que toda
marca o artesano que se precie ha de tener, en su oferta, una o
varias piezas que no solamente sea de formas libres ( freehand )
sino que además tienen que ser auténticas rarezas.
Me parecen, muchas de ellas, una preciosidad pero
mientras escribo estas líneas estoy fumando una bulldog, de toda
la vida, y puedo prometeros que estoy disfrutando igualmente de
esta mezcla de tabaco.
Karl-Heinz Joura…
deportista, fugitivo
y artesano de la pipa. Una vida de película.
por Pedro Romero-Auyanet
©
 Karl-Heinz
Joura de Alemania hace cada pipa, combinando meticulosamente la
belleza con la calidad de la fumada.
Me tropecé en varios
lugares con retazos de su vida y me pareció paradójico que un
deportista de élite y evadido de la Alemania del Este, terminara
convirtiéndose en un Maestro-Artesano de la Pipa.
Localizados en el
noroeste de Alemania, las poblaciones de Bremen y Bremerhaven
han disfrutado de una larga asociación con el mar. Situadas
junto al río Weser, ambas ciudades son el segundo puerto más
largo, junto, solamente, con Hamburgo. Los comerciantes y
pescadores de Bremen se han beneficiado de su proximidad al Mar
del Norte desde que la ciudad fuera fundada hace más de 1.200
años, y hoy día, el comercio marítimo es una parte importante en
la vida de los 700.000 residentes de la zona.
Para la mayoría de los habitantes de Bremen, el mar representa
la prosperidad. Para algunos de los residentes, sin embargo, el
artesano de pipas Karl-Heinz Joura, es una añadido más al
sentimiento de Libertad.
Nacido en Bohemia,
la que sería Checoslovaquia, en 1942, Joura y su familia se
instalaron en la Alemania oriental en los últimos días de la
Segunda Guerra MUndial. El joven se incorporó al equipo alemán
de salto y se transformó en un atleta de talla mundial.
Participó en muchas competiciones por todo el mundo, incluyendo
los mundiales de Alemania de 1961.
Una vida de película
 En
busca de una vida mejor, Joura intentó huir durante el período
más negro en la historia de la Guerra Fría. En 1961, ya había
hecho dos intentos para venir a la zona Oeste, cuando él y un
amigo decidieron viajar a un puerto de Alemania Oriental en el
mar de Báltico para realizar un tercer intento. Miraron una
embarcación de las dársenas y estudiaron la rutina y horarios de
los soldados y la policía que patrullaba intentado localizar y
detener a posibles polizones. Cuando supieron que no quedaba
nadie a bordo, subieron a hurtadillas en el barco y se
escondieron en el compartimento de carga. Afortunadamente para
Joura y su amigo, la patrulla de la policía no tenía perros y
por tanto pasaron inadvertidos. La embarcación se marchó y
atracó en Kiel, Alemania Occidental, varios días después.
Joura
posee la capacidad necesaria tanto para el diseño como para
realizar la ejecución precisa de sus creaciones. Su dedicación
para conseguir extraer de cada bloque de brezo algo único, hacen
que su producción se reduzca a, solamente, 200 pipas por año.
Así que, ¿cómo ha logrado tan enorme reputación un hombre que
hace tan pocas pipas en un año?. Uno tiene solamente que mirar,
palpar, y fumar unoade las pipas de Joura para comprenderlo.
Foto: Joura es el
único fabricante de pipa que firma cada pipa con un símbolo que
representa el tipo de brezo utilizado. Utiliza brezo de tres
regiones distintas - Córcega (representado por una estrella),
Cerdeña (simbolizado por una planta de tabaco), y también del
sur de Francia (una hoja).
web :
http://www.joura.de
Pedro Romero-Auyanet,
Canarias
La pipa en la
isla de Cuba
©Toni
Pascual Cadena (Academia Internacional de la Pipa
)
1.
HISTORIA EL DESCUBRIMIENTO DE CUBA:
EL DESCUBRIMIENTO DEL TABACO.
2.
LA PIPA EN CUBA INICIOS.
3.
LA PIPA EN CUBA HOY.
4.
ELTABACO DE PIPA EN CUBA
1.-
HISTORIA
Cuando el 3 de
agosto de 1492, Cristóbal Colón partió del puerto de Palos hacía
las indias de Asia, nada hacía suponer que llegaría a un nuevo
continente, America, a través del Mar Tenebroso. Después de
hacer escala en las islas Canarias el día 9 de septiembre dejan
la isla de Hierro, último punto explorado hasta entonces.
Tras un largo y
farragoso viaje ,llegan el 12 de octubre de 1492 a la isla de
Guanahaní, que así se llamaba en el idioma de los indios lucayos
y la denominó San Salvador. Tras varios viajes cortos por el
caribe , conoce y bautiza varias islas que hoy conocemos como
las Bahamas –Santa María de la Concepción, Fernandina e Isabela.
En esta última isla
Isabela el día 21 de octubre , los indios lucayos le informan de
la existencia de una gran isla que los indios denominan COLBA
que el almirante en su Diario de a bordo identifica con Cipango
( Japón ) y en el día 23 rumbo a dicha isla ya la denomina CUBA,
dos días después llega a unas pequeñas islas que llama Arenas, y
el día 27 de octubre llega a la parte noroeste de Cuba, Bariay,
lugar donde desembarcó.
Tras explorar la
zona del río Gibara en el llamado Cacicazco de Maniabón, Colón
ordena a dos de sus hombres que exploren tierra adentro y
Rodrigo de Xerez y Luís de Torres se adentraron en las tierras
de Yaguajay y Holguín, el 2 de noviembre , tres días después
regresaron y en el Diario de a Bordo, Colón escribe:
“ Hallaron los
dos cristianos por el camino mucha gente que atravesaba a sus
pueblos , mugeres y hombres, con un tizón en la mano, yerbas
para tomar sus sahumerios que acostumbravan.”
Pero Colón ,ya había
descrito días antes el tabaco o el hábito de fumar lo que no
sabia lo que era. Así el día 15 de octubre , en las Bahamas
,entre las islas Santa María de la Concepción y Fernandina vio a
un indio en canoa
“ con un
pedaço de tierra bermeja hecha polvo y después amassada a unas
hojas secas, que debe ser cosa muy apreçiada, por que ya me
truxeron en San Salvador d´ellas en presente…”
Lo
cual demuestra que el hecho de fumar era costumbre extendida en
todo el Caribe.
2- LA PIPA EN CUBA EN LOS
INICIOS.
Para poder analizar
de una manera seriosa los origenes de la práctica de fumar en
pipa en Cuba debemos hacer una especial atención a su
composición etnica inicial. Así resulta que las tribus
colonizadoras del caribe eran las pertenecientes a los indios
taínos , cultura sudamericana antigua que es originaria de lo
que actualmente sería el alto Orinoco de Venezuela , y que en
sus migraciones se asentaron en las diversas culturas del
Caribe.
Entre los habitos
de la cultura Taina tiene especial significación la cultura
chamanica de fumar cohoba que en un principio era reservada a
las clases o castas más elevadas, aunque tambien se usaba en
rituales curativos.
Parece ser que la
emigración de los Tainos a las islas se situa alrededor de los
siglos IX y X después de Cristo debido al empuje de otras tribus
en especial los Arahucanos.
A partir de esa
época se encuentran vestigios en todas las islas del Caribe en
especial , Haiti y Cuba.
En Cuba encontramos
varios datos históricos respecto al habito de fumar que unidos
al relato de Cristóbal Colón y los cronistas, en especial a De
las Casas y Pané, resultan datos evidentes de la cultura de
fumar en pipa.
Foto : Pintura
rupestre de la Cueva de Matias (Camaguey, Cuba )
Uno de ellos es las
pinturas rupestres de la CUEVA DE MATIAS en Sierra Cubitas
,provincia de Camagüey en las que se muestra unos aborígenes
con cola fumando en pipa. Este dato coincide con unas figuran
con cañas o pipas que se insuflan unos a otros que fueron
encontrados por el arqueólogo Dato Pagan Perdomo en 1978 en la
CUEVA DE BORBON en la República DOMINICANA.
Y otra es que se
encuentran utensilios en forma de pipa, una tubular de madera
,antropomórfica y con incrustaciones de concha de caracol que se
encuentra en el Museo de la Universidad de Cuba, por otra que se
encuentra en la Colección Maximilien en Port Prince ,Haiti ,que
corresponde a una pipa tubular.
Foto: Inhalador de
madera para la Cohoba . Haití. Colección Maximilien. Port au
Prince
En síntesis, los
indios aborígenes cubanos fumaban en tizones (cigarros) en pipas
tubulares ( que podrian ser de caña , madera o materiales
preciosos) y en pipas de Y para su insuflación.
Foto: Inhalador
antropomorfo de hueso usado para la cohoba
con huellas de haber tenido incrustaciones en los ojos y boca .
República Dominicana. Fundación García Arévalo
3. LA PIPA EN CUBA HOY.
Foto: Vecino de
Habana Vieja con pipa y loro. Mayo 2006 (Foto: Vicens Lozano )
En el país del
cigarro , el puro Habano es el rey , y de hecho la pipa es un
vestigio más cultural que habito de fumar. No obstante existen
artesanos que trabajan las pipas y los objetos de fumador.
Entre ellos
destacamos .
CREACIONES
ARTÍSTICAS CRART.
Realizadas por la
familia Arzuaga es el principal escultor de pipas de Cuba.
Rafael Arzuaga las elabora siguiendo sus propios diseños que ha
sido premiado en varias ocasiones en el Certamen anual del
Habano. Sus pipas recrean imágenes típicas caribeñas que recrea
con gran habilidad. Las pipas estan hechas de maderas tropicales
entre las cuales destacan el palo hierro, la caoba , ébano,
agano, crevade y granadillo .
4.
ELTABACO DE PIPA EN CUBA
Fotos: Diferentes
picaduras para pipa elaboradas en Cuba con tabaco Habana
La Identificación del cadáver
de Camilo Torres
fue
posible
gracias a su pipa
Para los
católicos del mundo y, en general, para las gentes
informadas sobre el convulso acontecer político de
Latinoamérica, la figura especial de Camilo Torres, el
Cura Guerrillero, ocupa un sitial único.
Ícono de las
luchas populares, comparable para muchos con el Ché
Guevara, Camilo fue un sacerdote que abrazó hasta las
últimas consecuencias los conceptos de la Teología de la
Liberación y que murió en las montañas santandereanas,
al nororiente de Colombia, entre los rastrojos de los
cultivos de cacao, en combate contra las tropas
institucionales, el 15 de febrero de 1966, a los 37
años.
Camilo nació
en 1929, en Bogotá, en el seno de una familia acomodada,
estudió en los mejores colegios locales, se preparó y
ordenó como religioso, estudió en Lovaina y, de regreso
al país, sostuvo roces con la jerarquía eclesiástica y
se marchó al monte.
Hace poco,
pasados 41 años, el oficial que en ese entonces
comandaba las tropas que dieron de baja al caudillo
admitió que logró la identificación de su cadáver porque
en los bolsillos del ajado uniforme verde oliva se
encontraron anotaciones y cartas en idiomas extranjeros
y una pipa, una hermosa pipa con guarnición de plata,
instrumento precioso en el que Camilo fumaba tabaco
cubano de primera y que usaba para reflexionar y
soñar...
Carlos
Eduardo Mejía Sarmiento
Bogotá,
Colombia
Video sobre Camilo Torres
Entrevista a Juan
Antonio Salhus,
un magnífico artesano en Chile
"Sólo trabajo para
mis pipas la madera de espino, debido a sus características de
dureza, veta, buen quemado..."
Siempre me produce,
y lo he comentado en más de una ocasión, alegría descubrir que
nuevos amigos se atreven a ‘jugar’ con la madera y trabajarla
con mimo hasta lograr su esencia más hermosa…Una Pipa.
Juan Antonio Salhus,
compañero del Club de Pipa de Santiago de Chile. Maestro que va
siendo en alza en el Mundo Piperil.
Me une a él
compartir la misma forma de ganarnos los garbanzos… las
computadoras, el amor por lo referente a la pipa y ser
compañeros y socios, yo desde la distancia, del Club de Pipa de
Santiago.
Gentilmente ha
accedido a contestar las preguntas que le he formulado, en el
deseo de conocer algo más de su persona y de su mundo particular
de creador de pipas.
Juan Antonio Salhus
Rodríguez, tiene 51 años, trabaja en el área de computación
desde el año 1977, actualmente tiene un pequeño negocio de
computación en la ciudad de Curicó en Chile, esta ciudad se
encuentra aproximadamente a 200 Km al sur de Santiago, la
Capital.
Aparte de su
trabajo, sus hobbies son la caza y la pesca, las que practica
con cierta regularidad. Hace aproximadamente 2 años se inició en
esto de la fabricación de pipas, básicamente como algo personal,
y debido a la buena acogida que han tenido sus creaciones se ha
animado a fabricar pipas con la intención de comercializarlas.
¿Cuando comenzaste a fumar en
pipa. Tu padre o abuelos eran fumadores de pipa?
Hace más de 20 años
atrás comencé a fumar en pipa. Luego lo deje hasta que
nuevamente comencé a fumar hace, más o menos, dos años y medio y
no me he cambiado más. En mi familia que yo tenga conocimiento
no ha habido fumadores de pipas. Sí de Narguile por mis
ancestros Palestinos.
¿Qué te animó a
crear tu primera pipa?
Siempre he tenido
ciertas habilidades manuales, pero esto nació por una
casualidad. Junto con un médico amigo, Marcos Benavente,
comenzamos a fumar pipas más o menos en la misma fecha, pero nos
dimos cuenta que nuestras pipas estaban muy a mal traer, primero
compramos unas pipas en USA , las pipas eran realmente malas, se
rompían con facilidad, quemaban mal, etc.
Entonces no
dijimos, ¡¡fabriquemos pipas!!, al principio parecía una broma,
pero comencé a investigar sobre maderas que cumplieran ciertas
características como por ejemplo: dureza, que soportaran
temperatura, etc., y encontré el corazón de espino, que
realmente ha cumplido todas mis expectativas.
¿Desde cuándo te dedicas a crear
pipa? ¿Cómo comenzaste y cómo aprendiste?
Fabrico mis pipas
hace aproximadamente 2 años, comencé a investigar como debían
ser las perforaciones, los ajuste de la boquilla, etc. Y mi
aprendizaje fue con la práctica y el desarrollo lógico de la
fabricación, tiempo después encontré una página de artesanos
italianos donde se mostraba su fabricación y en realidad el
proceso que yo tengo es bastante similar al de ellos.
¿Qué maderas utilizas? ¿Cómo las
consigues, la recolectas tú mismo o tal vez te la sirven?
Utilizo madera de
corazón de espino, Esta madera la recolecto y selecciono en su
lugar de origen, monte, planos, etc.
Puedes
describir un poco sus propiedades.
Sólo trabajo el
espino, debido a sus características de dureza, veta, buen
quemado, también he investigado sus propiedades ya sea en
Internet, también con un ingeniero forestal y documentación en
bibliotecas.
¿Se puede decir que las pipas
hechas con esta madera son resistentes, hay que tener algunos
cuidados especiales al fumarlas a diferencia de las de brezo?
Hemos detectado que
esta madera es mas densa que el brezo, a mis clientes les digo
que están garantizadas y si lo desean pueden fumarlas de
inmediato al 100%, algunos lo han hecho y han respondido muy
bien sin problemas.
Ahora, los cuidados
son los de cualquier pipa.
¿Has trabajado alguna vez con
brezo, Olivo… maderas igual más conocidas en Europa?
No.
¿Perteneces a algún club de
fumadores de pipa?
Si al pipa club de
Santiago de Chile.
¿Hay afición a la pipa en la
región del país en la que vives?
En mi ciudad poco,
pero ha estado creciendo la cantidad de fumadores, se da más en
la capital Santiago.
¿Cuánto tiempo te llevar crear
una pipa?
Fabricar una pipa
desde su corte hasta su terminado final, unas 3 a 4 horas,
dependiendo del modelo a crear.
Háblame, detalladamente, del
proceso de elaboración de una de tus pipas.
1.- Elijo el
trozo de madera y dibujo el tipo de pipa a fabricar.
2.- Luego se
hace el corte inicial con su forma.
3.- Aquí hago
las perforaciones tanto para donde va el tabaco como la boquilla
4.- Luego
ajusto la boquilla para que quede bien centrada
5.- Aquí
comienzo a lijar con un pequeño motor dándole la forma deseada.
6.- Después
viene el pulido fino hasta dejar la madera muy suave.
7.- Marco la
pipa con mis iniciales a fuego (logo)
8.- Encero y
dejo brillante la pipa y ya está terminada.
¿Qué herramientas utilizas para
trabajar la madera y crear la pipa?
Uso un par de brocas
para las perforaciones con un taladro de pedestal, luego una
Dremel para pulir alguna de sus partes. Un motor con unos discos
con lijas gruesas que voy cambiando en las diferentes etapas del
pulido, un lijado a mano, y finalmente el encerado y brillo
final.
¿Eres amante de las
formas clásicas o te gusta más improvisar las de estilo libre?.
Las pipas clásicas
las he fabricado bajo pedido, con la característica de que
ninguna pipa es igual a otra. En lo personal, me gusta
improvisar las pipas dependiendo de como sea la veta de la
madera.
¿Elaboras tú mismo las boquillas?
No. Las boquillas
las compro en USA, pero estoy investigando como poder
fabricarlas.
¿Utilizas tintes o sólo ceras
naturales?
Por las
características de la madera solo uso cera carnauba natural,
ningún tinte.
¿Cuántas pipas elaboras al año
aproximadamente?
Puedo producir una
30 a 40 pipas mensuales holgadamente.
¿También elaboras otros artículos
relacionados con la pipa o el tabaco?
No.
¿Qué tipo de clientes demandan
tus pipas? ¿Vendes al extranjero?
Básicamente las
estoy promocionando por Internet, mi intención es exportarlas a
USA y Europa.
¿Entonces, te
resulta útil Internet como vía de promocionar y vender tus
pipas?
Es una excelente
herramienta de trabajo.
¿Sueles acudir a
ferias de artesanía?.
Esto lo comienzo a
hacer desde este año acá en Chile.
Desearle al amigo
Salhus, lo mejor para que siga ampliando sus conocimientos y
mejorando su técnica día a día. El resultado será una pipa que
muchos de nosotros podremos disfruta.
Podemos
contactar con él
jasalhus@yahoo.es
e ir viendo sus nuevas
creaciones en
http://pipasjas.blogspot.com/.
Pedro
Romero-Auyanet
-Canarias-
La
humedad en la pipa
Estimados, me he
quedado con el tema de la balseta y la humedad por lo
que,balseta, no balseta, humedad, no humedad y me detuve a
pensar que es la humedad.
No me quiero ponerme muy técnico al respecto, por que solo se lo
que aprendí
de chico en la escuela, ya que mis estudios son de
comercialización y no de
otra cosa, solo voy a ir al sentido común o lo básico que hemos
de alguna
forma aprendido todos en la escuela primaria de pequeñitos, o
simplemente en
lo que experimentamos día a día.
¿Qué es la humedad?
Para esto haré como hacen los niños cuando quieren interesarse
por algo y no
encuentran la respuesta correcta de sus mayores". Iré a recordar
que decía
mi viejo diccionario.
El pequeño Larousse me dice que la humedad se divide en dos
absoluta o
relativa, la primera es el numero de gramos de vapor agua que
contiene un
metro cúbico de aire, la segunda es la relación entre la presión
efectiva
del vapor de agua y la presión máxima.
Entonces podemos decir que algo húmedo es cuando esta
ligeramente mojado o
cargado con vapor.
¿Qué es el vapor y por que este genera humedad?
Éste, es el
estado gaseoso que resulta de la vaporización de un elemento
liquido o de una sustancia sólida. Entonces podemos decir que
cuando encendemos nuestras pipas estamos generando vapor, es
decir que estamos transformando un elemento sólido a su
estado gaseoso, por que el humo es el producto gaseoso con solo
algunas
partículas pequeñas que se desprenden de los cuerpos sólidos en
combustión y
como ya aprendimos todos en la primaria todos los cuerpos
sólidos en nuestro
planeta están compuestos en su mayo parte por liquido y el
liquido al
aumentar su temperatura produce vapor.
Entonces tenemos un cuerpo o sustancia sólida que se transforma
en vapor, es
decir el estado gaseoso de un elemento, esto no significa que
este vapor
vaya a generar humada, por que es una sustancia gaseosa y no una
liquida.
¿Entonces, cómo pasa una sustancia del estado gaseoso al
liquido, generando
humedad? La respuesta es simple, condensación que es el paso del
vapor del
estado gaseoso al liquido.
¿Y como o por que se
produce la condensación?
Existen muchos
factores, pero básicamente ocurre por diferencias de
temperaturas, uno de estos factores es por ejemplo cuando un
cuerpo gaseoso a una temperatura X choca contra unelemento o
superficie sólida que se encuentra a menor temperatura que el
cuerpo gaseoso, cuanto mas grande sea esta diferencia de
temperatura y la
superficie que disipara la misma mas de condensara el vapor
generando más
humedad o liquido, concentrándose este cada ves más y generando
más liquido.
Para esto hay infinidad de ejemplos, todos hemos hecho en la
escuela
primaria el experimento con una tetera sobre las llamas con agua
hirviendo y
le hemos colocado una cuchara por sobre el pico, viendo el
proceso de
condensación. Todos hemos soplado frente a un espejo o un
vidrio y luego le
hemos arrojado nuestro aliento, viendo como este se empaña y
humedece. Todo
esto es gracias a la diferencia de temperatura entre un elemento
y otro y el
tamaño de la superficie que hace que la temperatura del gas se
disipe y no
se caliente o no se llegue a equiparar la temperatura de los
elementos.
Viendo y aplicando esta teoría muy básicamente sin hacer un
estudio profundo
de la misma, solo tomando elementos cotidianos para su
experimentación,
aplicando esta en mi caso a los instrumentos de música, pero sin
salir del
sentido común, vemos por ejemplo los saxos, que como otros
instrumentos de
viento tienen una válvula para eliminar el liquido que estos
acumulan,
alguno dirá cuanta baba que generan los músicos, y puede ser que
haya alguno
mas baboso que otros, pero la realidad es que no es baba, es el
aire
caliente que entra en el instrumento metálico y frió, el aire o
gas caliente
se condensa con el metal frío y se genera humedad y liquido,
esto es
entonces producido por la diferencia de temperatura y hace que
sea necesario
eliminar este liquido condensado. Otros instrumentos, digamos
violines,
contrabajos (para Uri), guitarras, se trata siempre de no usar
lacas, sobre
todo donde el instrumento tiene contacto permanente con el
cuerpo (además de
otros lugares vitales por las vibraciones necesarias de las
maderas), pues
las lacas son frías y duras, entonces el roce del cuerpo o el
tacto con las
manos a la temperatura corporal en contacto con el instrumento
frió hace que
este se humedezca.
Creo que ya tenemos una idea básica de cómo actúan estos
elementos y ya
sabemos que tenemos un elemento sólido en combustión (tabaco)
que genera un
elemento gaseoso (Vapor o Humo) y un elemento que funciona como
condensador
(pipa).
La aplicación
Ahora podemos tratar de aplicar estas experiencias a nuestro
arte y ver o
estudiar que factores influyen más en la condensación de vapor
en nuestras
pipas, generando más o menos humedad en ellas.
Como elementos variables para la condensación, es decir que
puede generar
más o menos humedad, tenemos: Temperatura y superficie de
disipación del
calor (hay también otros factores posibles pero menos
influyentes que son la
dirección de la veta y el acabado de la pipa que siempre debe
ser protegida
por elementos naturales al igual que como vimos con los
instrumentos, pero
no entrare mucho en este tema pues es muy largo y tendré que
ponerme a
hablar de peso especifico, capilaridad, etc, etc, hasta de
diferentes zonas
climáticas, para ello debería escribir un libro y solo tengo un
ratito para
escribir lo que se me ocurrió esta tarde mientras dormía en el
subterráneo
camino a casa). Otros factores importantes son la pipa y el
tabaco.
a.. Si al fumar apuramos mucho la pipa y calentamos mucho la braza se
calentar mas la cazoleta generando una gran diferencia de
temperatura entre
la misma y la caña, al pasar el humo o vapor muy caliente por la
misma, esta
diferencia de temperatura hará que el vapor al tocar las paredes
internas de
la caña se enfrié rápidamente y se condense más generando así
mucha mas
humedad.
b.. Si tenemos una fumada paciente, serena, tranquila, regula, (una buena
fumada) hará que la temperatura de la de la cazoleta, el
hornillo y la caña
sea mas pareja y por lo que al pasar el vapor por la caña y no
encontrar
mucha diferencia en la temperatura y hará que no se condense
tanto el vapor,
salvo por el roce con el orifico del tiraje, que cuanto menos
rocé haya
menos humedad generaremos.
c.. La superficie, con esto me refiero a la superficie dentro de la caña
y
la boquilla, el orificio del tiraje, si tenemos una pipa corta o
de tamaño
regular y no la calentamos demasiado la superficie que disipa el
calor es
menor, por lo que al no disipar tanto, la pipa tendrá, toda
ella, una
temperatura más pareja y regular generando menos condensación y
humedad, al
no encontrar diferencia de temperatura de un extremo al otro.
d.. Si fumamos por ejemplo en una Churchwarden deberemos tratar de fumar
lo más lento posible, manteniendo lo mas regularmente posible su
temperatura, pues el largo de la caña y boquilla hará que el
calor se disipe
rápidamente generando una gran diferencia de temperatura entre
la cazoleta y
el largo de la caña haciendo que el vapor se condense y genere
más
fácilmente humedad.
e.. Del mismo modo si fumamos una pipa con balseta o con el espacio para
el filtro de 9mm vació, es decir sin filtro, ocurre lo mismo,
vamos a tener
una mayor superficie de disipación o incluso una gran cámara de
condensación
de vapor, generando así más humedad.
f.. Pipa sin balseta, esta tiene a diferencia de la otra una menor
superficie de disipación del calor por lo que la temperatura de
la pipa se
mantiene más, si no la calentamos y la fumamos pausadamente,
mantendrá una
temperatura más armoniosa que las otras y su contacto con el
vapor dentro de
la caña será menor y pasara rápidamente sin enfriarse (cosa que
produciría
menor condensación y humedad), además al no tener estas una
cámara de
condenación donde se enfría más rápido el humo, (pues la misma
humedad o ya
a esta altura liquido acumulado en esta cámara lo va
enfriando y generando
cada ves más humedad), bueno, al no tener esta cámara hace que
la fumada sea
obviamente más seca.
g.. Otro factor que influye en este proceso generador de humedad es el
tabaco aunque en menor medida, pues si el fumador sabe
|
